在了解如何控制室內(nèi)反射聲的方法之前，我們首先要明確處理的對(duì)象。并不是所有頻率的“反射聲”都需要進(jìn)行控制和處理。聲學(xué)概念，即聲音的頻率（sound frequency）。人耳能夠感知到的聲音頻率范圍為20Hz—20kHz，我們通常又可將這個(gè)聲音的頻率范圍分為低頻、中頻和高頻三個(gè)頻段。從物理學(xué)上來看，低頻的波長(zhǎng)相較于中、高頻的波長(zhǎng)要長(zhǎng)得多。20kHz的超低頻波長(zhǎng)可達(dá)約17m。

 　　那么，對(duì)于中小型的室內(nèi)“聽音室”而言，一個(gè)低頻的聲波還未完成一個(gè)周期的振動(dòng)就會(huì)被障礙物所阻礙，在進(jìn)行反射前低頻的聲波就已經(jīng)受到了干擾。這種情況下，聲音會(huì)發(fā)生“衍射”（diffraction），也就是通常所說的“繞射”，即低頻聲會(huì)繞過障礙物傳播而不遵循傳統(tǒng)幾何聲學(xué)的反射原理。所以，低頻需要更特殊的室內(nèi)聲學(xué)處理。因此，我們所分析的室內(nèi)反射聲的處理主要針對(duì)聲音的中、高頻。聲音的中頻若要細(xì)分，還可以分為中低頻、中頻和中高頻。中低頻是一種氣勢(shì)感受，所對(duì)應(yīng)的樂器主要是鼓，如低音鼓、定音鼓等。

 　　此外，鋼琴和低音提琴的部分音域也能較好地呈現(xiàn)聲音的中低頻；中頻的聲音音質(zhì)較渾厚，樂器則多對(duì)應(yīng)于豎琴、中提琴、各種調(diào)性的長(zhǎng)號(hào)等；中高頻是人耳能感受細(xì)節(jié)最多的一個(gè)頻段，聲音音質(zhì)較嘹亮，對(duì)應(yīng)樂器有小號(hào)、小提琴、爵士號(hào)等。此外，人類語(yǔ)言的齒音，氣流音大部分也在中高頻。高頻的聲音音質(zhì)較清晰，多表現(xiàn)為樂器出現(xiàn)的雜音，如弦樂樂器從一根弦到另一根的轉(zhuǎn)換雜音，以及打擊樂樂器等。一些打擊樂樂器的金屬感就是超高頻音質(zhì)的體現(xiàn)。

 　　可見，了解聲音中、高頻的不同特點(diǎn)和需求，在控制和處理室內(nèi)反射聲時(shí)才能有依可循。通過對(duì)于中、高頻聲音音質(zhì)的主觀感受，更有助于室內(nèi)聲場(chǎng)的整體打造。如果要從聲波的特性、作用和人的主觀感受上來分析，20Hz和20kHz并不是明確的分界線。如超低頻（低于20Hz）就已經(jīng)只是人體生理感知的頻率了，“神舟七號(hào)”宇宙飛船上天的時(shí)候會(huì)令人有惡心、想嘔吐的感覺，這就是超低頻在8Hz左右時(shí)對(duì)身體所造成的影響；又比如“聽音室”里的照明燈具，如日光燈管的鎮(zhèn)流器在工作時(shí)產(chǎn)生的超高頻（20MHz以上）噪聲有時(shí)候能被耳朵感知，也會(huì)讓人產(chǎn)生不舒服的感覺。長(zhǎng)時(shí)間、純粹的超低頻或超高頻的確會(huì)使人感到不適。但假使它們與聲音的低、中、高頻同時(shí)存在的話，又能夠起到使聲音音質(zhì)更真實(shí)、豐滿的作用。

 　　舉例來說，我們?cè)谝魳窂d里欣賞鋼琴獨(dú)奏時(shí)，鋼琴高音區(qū)部分所呈現(xiàn)的透亮、空靈感總能帶給我們愉悅的感受，這就是鋼琴的一些超高頻泛音在空氣中進(jìn)行補(bǔ)充的關(guān)系；又或者，在家庭影院欣賞戰(zhàn)爭(zhēng)類題材的電影時(shí)，作戰(zhàn)時(shí)的激烈場(chǎng)面時(shí)常會(huì)讓我們坐著的沙發(fā)也一起振動(dòng)，這種振動(dòng)感就是聲音的超低頻所造成的。伴隨著超低頻的振動(dòng)，我們往往會(huì)被電影場(chǎng)面所震撼且更容易理解影片的內(nèi)涵。

 　　可見，聲音的超低頻和超高頻使我們欣賞的音樂或電影增色不少。然而，我們?cè)诖擞懻摰穆曇纛l率范圍是基于一般情況下“人耳”能夠分辨的范圍和其相應(yīng)的感受，這也是我們?cè)诖蛟焓覂?nèi)“聽音室”聲學(xué)環(huán)境最有效、最重要的聲音頻率范圍。

 　　在明確了室內(nèi)反射聲的處理對(duì)象是聲音的中、高頻之后，讓我們回到反射聲問題的控制和處理的對(duì)策上來。假設(shè)我們現(xiàn)在面對(duì)著一間頂墻、側(cè)墻和地板完全沒有經(jīng)過處理的空房間，我們?cè)鯓觼砜刂品瓷渎暫突祉懩兀拷鉀Q問題的方法主要有兩種。它們對(duì)于解決特定的反射問題都很有效，且對(duì)于相同面積的室內(nèi)空間而言，它們所得到的結(jié)果也是一致的。這兩種方法就是“吸聲”和“擴(kuò)散”。

 　　讓我們先來看看處理室內(nèi)反射聲方法之一的“吸聲”。對(duì)于小型室內(nèi)空間，如錄音棚、“聽音室”的控制室等而言，“吸聲”處理似乎已經(jīng)成為控制聲音中、高頻的第一次反射聲、顫動(dòng)回聲、混響等現(xiàn)象最重要的方法，對(duì)于室內(nèi)反射聲能否被有效控制極其重要的第一次反射聲的處理。在用“吸聲”處理第一次反射聲時(shí)，我們會(huì)在主要的反射點(diǎn)使用“軟質(zhì)材料”來減少或吸收聲波的能量，就能明顯地感覺到經(jīng)第一次反射后的聲音比直達(dá)聲輕了許多。

 　　從物理學(xué)上來理解的話，實(shí)際上就是聲波在經(jīng)過了軟質(zhì)吸聲材料的反射后，部分的聲能轉(zhuǎn)化成了熱能。因此，第一次反射聲經(jīng)過了部分吸聲處理后，不僅在聽感上改善了許多，不會(huì)有模糊感，同時(shí)影響了接下去的前幾次能夠被人耳所感知的反射聲，即早期反射聲（Early Reflections）。不過，從另一方面來看，由于“吸聲”處理吸收了第一次反射聲的部分聲能，所以，會(huì)使室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的聲音音質(zhì)略微偏“干”。

 　　那么，如果要打造一個(gè)聲場(chǎng)較活躍的室內(nèi)空間的話，有沒有別的方法來控制第一次反射聲呢？大家不必?fù)?dān)心，也有解決方法。有時(shí)候，我們?cè)谝恍┲饕�的反射點(diǎn)適當(dāng)?shù)厥褂靡恍┍砻嬗袃A斜角度的“擴(kuò)散”材料來與吸聲的“軟質(zhì)材料”相配合。目的是通過表面有傾斜角度的擴(kuò)散體來改變第一次反射聲的反射路徑，將第一次反射聲反射到室內(nèi)空間的后墻部分，而不直接作用于人耳所在的聽音區(qū)域。這樣處理的話，既不會(huì)損失過多的反射聲聲能，又不會(huì)直接影響到聽感，因此，能夠達(dá)到活躍室內(nèi)聲場(chǎng)的效果。大多數(shù)的立體聲“聽音室”會(huì)采用這樣的第一次反射聲處理方法。

 　　此外，顫動(dòng)回聲和混響的控制也主要采用“吸聲”方法。要避免室內(nèi)空間里出現(xiàn)“顫動(dòng)回聲”現(xiàn)象，最簡(jiǎn)單的方法就是在靠近音箱位置的側(cè)墻使用一些吸聲材料來吸收一部分的聲能，以控制聲波在平行的墻體之間發(fā)生來回振動(dòng)的可能性。混響聲，即后期反射聲（Later Reflections）的處理方法并沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，而是要依據(jù)早期反射聲處理完之后的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境以及室內(nèi)空間的用途等不同要求來進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)和打造。