▲在上海西岸大劇院搭建的正面沉浸聲揚(yáng)聲器

從立體聲到沉浸聲：聲音的進(jìn)化史

在傳統(tǒng)的劇場中，聲音通常是通過立體聲系統(tǒng)呈現(xiàn)的，也就是左、右兩個(gè)聲道，觀眾聽到的聲音方向定位都來自于這兩個(gè)點(diǎn)“連線”中的某一個(gè)點(diǎn)。后來，環(huán)繞聲技術(shù)出現(xiàn)了，如5.1、7.1等等，聲音可以從左、中、右、后等多個(gè)方向傳來。但對(duì)于劇場演出依然有一定局限：任何格式的環(huán)繞聲系統(tǒng)都是嚴(yán)格基于多聲道音箱布局標(biāo)準(zhǔn)的，對(duì)于音箱的數(shù)量、音箱與聽音者的距離以及房間的建筑聲學(xué)指標(biāo)（也稱“聲場”）也有相應(yīng)的要求。假設(shè)要在劇場演出中還原理想的環(huán)繞聲效果，需要前期在標(biāo)準(zhǔn)的監(jiān)聽環(huán)境下進(jìn)行混音，再到劇場按照標(biāo)準(zhǔn)中搭建一套大型的環(huán)繞聲系統(tǒng)進(jìn)行重放（就像電影院一樣）；此外，在環(huán)繞聲格式下，只有在揚(yáng)聲器布局的中間一小部分區(qū)域獲得較好的聽感，偏離這個(gè)區(qū)域所聽到的聲音平衡變化就會(huì)十分明顯。

這些對(duì)于劇場演出來說是不太適宜的。首先每個(gè)劇場的內(nèi)部建筑結(jié)構(gòu)和造型裝飾都不同，導(dǎo)致音箱的選型和安裝位置會(huì)受到制約，每個(gè)劇場的聲場也不盡相同，無法實(shí)現(xiàn)影院那樣的標(biāo)準(zhǔn)化；另一方面，劇場演出是服務(wù)于現(xiàn)場觀眾的，我們需要讓大部分買票走進(jìn)劇場的觀眾能夠獲得較好的聽感，每一個(gè)座位都能夠聽得到音樂、人聲等聲音信息，而不能只服務(wù)于中間一小部分區(qū)域的觀眾；更重要的是，劇目演出中很大部分的多聲道的創(chuàng)作是要在劇院里完成的，這就需要音響設(shè)計(jì)師進(jìn)入劇場后能夠?qū)ο到y(tǒng)有充分的調(diào)整手段，并且到了每一個(gè)劇場，設(shè)計(jì)師都可以根據(jù)場地實(shí)際條件進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。

                 ▲在上海西岸大劇院搭建的沉浸聲揚(yáng)聲器布局

近年來興起的沉浸聲技術(shù)就恰好解決了以上這些問題。《天生傲骨》所使用的沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)，打破了這些局限。我們使用了Astro Spatial Audio沉浸聲引擎，它是目前世界上功能最強(qiáng)大的沉浸聲引擎之一，通過先進(jìn)且復(fù)雜的算法，能夠讓聲音在音箱之間實(shí)現(xiàn)無縫過渡，并且可以讓更多的觀眾獲得沉浸聲的聽感。在《天生傲骨》中，我們?cè)?/SPAN>舞臺(tái)正面使用了5組主擴(kuò)音箱，包括左右2組EAW KF210線陣列揚(yáng)聲器、中間3組ezacoustics SLV15和SLV30固定曲率揚(yáng)聲器組合，搭配使用了4只超EAW SBX118超低音揚(yáng)聲器，落地?cái)[放在上下臺(tái)口，以及8-12組前區(qū)前區(qū)補(bǔ)聲EAW MKC60揚(yáng)聲器和池座補(bǔ)聲EAW MKC120揚(yáng)聲器（具體數(shù)量視場地情況而定），舞臺(tái)返送使用了8只ezacoustics IMC-12揚(yáng)聲器，觀眾席區(qū)域則使用了12-16只ezaoustics IMC-8作為環(huán)繞揚(yáng)聲器（具體數(shù)量視場地情況而定），通過沉浸聲技術(shù)，聲音元素可以在揚(yáng)聲器布局的區(qū)域內(nèi)實(shí)現(xiàn)良好的定位，幾乎所有的觀眾都能夠感受得到。比如，上半場《如你遇見他》歌曲結(jié)束后，祭司在畫外喊道：“葉子，你阿婆不行了”，隨后火車行駛，葉子返鄉(xiāng)。這個(gè)時(shí)候觀眾可以清晰地感受到祭司的聲音來自于觀眾席的后方，與葉子坐在窗邊回頭的視線相呼應(yīng)，隨后一組火車呼嘯聲從觀眾席后方持續(xù)移動(dòng)到左側(cè)再到舞臺(tái)上，緊接著是綠皮火車行駛的聲音出現(xiàn)在舞臺(tái)正中央，與多媒體所呈現(xiàn)的火車上葉子的眼睛畫面位置保持一致。這一組聲效，使用傳統(tǒng)立體聲和環(huán)繞聲擴(kuò)聲是無法做到對(duì)每一位觀眾真實(shí)還原的。

在音樂方面，我將編曲中色彩配器的定位從舞臺(tái)兩邊展開，觀眾會(huì)明顯感受到音樂的包圍感更強(qiáng)了。對(duì)于一些“靈動(dòng)”的音樂元素，我讓它在音樂的進(jìn)程中“動(dòng)”了起來，讓它變得更加靈動(dòng)，增強(qiáng)了神秘感，令音樂的感染力更強(qiáng)，從而也幫助到劇中人物情緒的表達(dá)和推進(jìn)。

沉浸聲的魔法：聲音的“遠(yuǎn)近”與“上下”

沉浸聲系統(tǒng)不僅僅可以實(shí)現(xiàn)聲音在水平方向的移動(dòng)，它還可以在縱深和上下方向上做出表現(xiàn)，因此沉浸聲也被稱為“三維聲”。比如，在一些應(yīng)用場景中，我們可以將一只小鳥鳴叫的聲音從舞臺(tái)的地面移動(dòng)到觀眾席的右上方，聽覺上也會(huì)感受到小鳥就是按照這個(gè)路線飛行的；還可以設(shè)計(jì)雷聲從劇場的頂部傳來，仿佛真的有一道晴天霹靂從天而降。當(dāng)然，通常劇組無法自行在劇場里搭建頂部音箱，如果劇場天花板原本具備固定安裝好的音箱我們則可以使用。

在《天生傲骨》中，我們特別在舞臺(tái)深處的左右兩側(cè)布置了效果音箱。依靠這組音箱，葉子家場景中手機(jī)的音效聽覺定位可以全部來自舞臺(tái)內(nèi)部，開場和《山江迎客歌》的篝火的聲音也是如此。甚至，當(dāng)神秘男子兩次出現(xiàn)并消失時(shí)，音效從時(shí)間和定位上都會(huì)精準(zhǔn)地與燈光配合。這種聲音的遠(yuǎn)近感，正是沉浸聲系統(tǒng)的魅力所在。

從入場到開演：沉浸聲的“代入感”

阿朵老師曾提出一個(gè)想法：希望觀眾一走進(jìn)劇場，就能感受到一種帶入感。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，我們從觀眾入場到開演前，以及中場休息的時(shí)段，專門制作了一段沉浸式環(huán)境音效。比如，你可能會(huì)聽到一些來自鄉(xiāng)村的蟲鳴犬吠，或者是一些大自然中無法辨識(shí)的鳥鳴獸叫。音樂總監(jiān)馬RS老師也為這個(gè)環(huán)節(jié)創(chuàng)作了鋪底音樂，結(jié)合自然音效，營造出一種神秘而原始的氛圍，構(gòu)成一種模糊的、心理上的引導(dǎo)，讓觀眾從走近劇場的那一刻就進(jìn)入了故事的環(huán)境中，從而在演出開始的時(shí)候能夠更自然地過渡到劇目的情境中。

              ▲音樂分軌和音效素材的空間布局在沉浸聲引擎頁面中顯示

設(shè)備與體驗(yàn)：國內(nèi)舞臺(tái)劇的“頂配”

在《天生傲骨》中，除了剛才說到的沉浸聲運(yùn)算引擎，我們?cè)谂_(tái)上臺(tái)下共計(jì)使用了將近100只音箱，這在國內(nèi)劇場演出中，可以說是音箱用量最多的演出之一了。從臺(tái)口到底幕，從臺(tái)唇到側(cè)幕，從樂池到觀眾席，每只音箱都是這部舞臺(tái)劇的"隱形演員"。為了把這些音箱放到合適的位置，我們除了加大人力物力投入之外，前期還要與劇場的機(jī)械、消防、場務(wù)等多個(gè)部門進(jìn)行溝通，需要確保不對(duì)演出安全造成影響的前提下才能進(jìn)行安裝。在這里我也要對(duì)各個(gè)劇場的老師們表示感謝！這么多的硬件投入，自然是為了給作品帶來更好的呈現(xiàn)，為觀眾帶來極致的聽覺體驗(yàn)。“技術(shù)是手段，藝術(shù)是目的”，無論是聲音的方位感、距離感，還是整體的沉浸感，都是為了讓觀眾感受到“身臨其境”。

此外，每到一個(gè)新的演出場地，我們都會(huì)針對(duì)劇場環(huán)境進(jìn)行精細(xì)的現(xiàn)場調(diào)試和優(yōu)化，力爭讓系統(tǒng)的能效發(fā)揮到最大，盡可能讓《天生傲骨》在每一個(gè)劇場都能呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的聲音表現(xiàn)。說到這里，我也要感謝《天生傲骨》的沉浸聲解決方案合作伙伴——深圳易科聲光科技股份有限公司的大力支持，沒有他們的幫助，我們是無法實(shí)現(xiàn)在巡演的每一站都按時(shí)完成沉浸聲系統(tǒng)搭建與調(diào)試的。