百舸爭流，在中國電影百年發(fā)展的歷史長河中，中影集團無疑是一艘領航的大船。由包括北京電影制片廠在內的八家單位重組、合并而來的中影集團，幾十年來為全國乃至全世界的觀眾們帶來了千余部電影作品。

坐落于中影基地的老北影廠雕塑

從 70 多年前的模擬膠片，到如今數(shù)字化的電影工業(yè)流程，中影始終緊貼著技術發(fā)展的脈搏不斷向前探索，國內首部 5.1 環(huán)繞聲影片《鴉片戰(zhàn)爭》、國內首部杜比全景聲影片《1942》均在中影誕生；從行業(yè)上游的投資出品，到行業(yè)下游的院線發(fā)行，中影在產(chǎn)業(yè)鏈條上的各個環(huán)節(jié)不斷深入，讓《建國大業(yè)》、《赤壁》、《讓子彈飛》、《風聲》、《建黨偉業(yè)》、《唐山大地震》、《羅曼蒂克消亡史》、《邪不壓正》、《我和我的祖國》系列以及《流浪地球》系列這些優(yōu)秀的電影成為了大家共同的光影記憶。

最近，國家中影數(shù)字制作基地的聲畫制作中心（后文簡稱：中影基地）進行了監(jiān)聽系統(tǒng)的更新。147 只真力音箱入駐了 28 間錄音棚 / 編輯室 / 制作室。很快，這里的聲音工作者們就將在真力音箱的陪伴下，創(chuàng)造出更多“不同凡響”的影視作品。

聲畫制作中心

被中宣部授予全國專業(yè)技術人才先進集體稱號

我們前往中影基地，拜訪了聲音指導王丹戎、混錄師祝巖峰、混錄師王廣厚，和這些資深的聲音工作者們聊了聊他們對于聲音創(chuàng)作的所思所想。在接下來的 10 分鐘閱讀里，老師們將會聊到——

在“國家隊”搞創(chuàng)作，樂趣在哪里？

和老伙伴（音箱）說再見，

新朋友好相處嗎？

聽到的細節(jié)更多，效率會更高嗎？

……

受訪嘉賓

王丹戎

聲音指導

代表作品：《集結號》、《梅蘭芳》、《建國大業(yè)》、《狄仁杰之通天帝國》、《風聲》、《長津湖》、《我和我的祖國》系列、《流浪地球》系列等。

祝巖峰

混錄師

代表作品：《流浪地球》系列、《新神榜楊戩》、《邪不壓正》、《西游降魔篇》、《我和我的祖國》系列等。

王廣厚

混錄師

代表作品：《我和我的祖國》系列、《少年的你》、《熊出沒·重返地球》、《不速來客》、 《顯微鏡下的大明》等。

鳴謝

中影數(shù)字基地聲畫中心經(jīng)理毛碩

傳新科技技術總監(jiān)王宇菲

傳新科技技術工程師張帆

時時回望，代代向前

我們是在中影基地資料室采訪的王丹戎老師，這里是他除了終混棚以外最常待的地方。“我們現(xiàn)在正在把從北影錄音車間傳承下來的，我的師傅和師傅的師傅們錄制的模擬時代的音效磁帶，進行數(shù)字化的處理。”

磁帶上留下的磁跡，是上個世紀的見證，訴說著時代的烙印。“比如有個資料盤上，老師傅們手寫著‘車水馬龍’，但播放的時候發(fā)現(xiàn)里面的內容和自己想的完全不一樣。車不一樣、發(fā)動機不一樣、街道的寬度不一樣、路的質感不一樣、胎噪的摩擦聲也不一樣，這一段一段的聲音讓我聽到了當年的景象，這一盤盤磁帶讓我真正地觸摸到了歷史，‘聽見歷史’讓我很過癮。”

回憶起自己從 1993 年大學畢業(yè)入行至今，從最開始的立體聲再到現(xiàn)在的沉浸式三維聲，技術條件和創(chuàng)作工具已經(jīng)越來越完備，而且還有不斷的更新，王丹戎老師預測，在聲音創(chuàng)作理論方面，未來還會有一次比較大的突破。“在影視作品中，聲音是‘大于’畫面的，這里的大是指空間上延伸的大，觀賞作品時，聲音是充滿整個空間的，而畫面是局限于屏幕的。現(xiàn)在技術手段已經(jīng)比較成熟了，那么如何在三維空間去發(fā)展聲音、去創(chuàng)作聲音，這是比較有挑戰(zhàn)性的，也是我所期待的。”

科技與美學

我們追求什么

隨著音頻行業(yè)不斷的變化和發(fā)展，當下電影聲音制作的各個環(huán)節(jié)，對于監(jiān)聽環(huán)境的需求正在悄然改變。如今，混音師們更需要聲音重放具有高精度、高統(tǒng)一性，可以說，在聲音“真實還原，精準傳遞”這件事上，創(chuàng)作者們的要求變得更為苛刻。

當生產(chǎn)力工具更換成真力 GENELEC 之后，是否能夠滿足老師們的需求和高標準呢？

王丹戎老師說：“我們在評價一臺設備的時候，通常會考慮它的技術、參數(shù)等等，但其實我個人的看法，是先要看這個設備品牌的歷史，和它對于聲音美學的追求。由于審美沒有絕對標準，各家公司略有不同，但真力對于聲音‘真實’的追求是比較令我信賴的。”給王丹戎老師留下最深刻印象的，是真力的 GLM 軟件，它主要服務于聲音重放中的聲場調校和監(jiān)聽控制環(huán)節(jié)，“通過這樣一個調校軟件（GLM），可以很清晰地感受到品牌如何通過技術手段進一步在設備上達成自己的聲音審美”。

過渡聽覺習慣

銜接順暢自然

對于聲音創(chuàng)作者，在更換監(jiān)聽系統(tǒng)的前后必定有一個“聽覺習慣”的過渡，我們比較好奇老師們都花了多長時間來磨合。

“用真力小二十年了，已經(jīng)產(chǎn)生‘聽覺習慣’了。”

2003 年前后，祝巖峰老師就用過真力。“那時候用的 1031，后來又在用 8250，可以說我聽真力的聲音已經(jīng)有小 20 年了，所以對于我來說，現(xiàn)在改為 1032，其實聽感上區(qū)別沒有很大。這些年也在和其他品牌的音箱做對比，但整體聽下來，真力的還原度是最好的，真力音箱的細節(jié)表現(xiàn)力確實是非常理想的。”

中影基地的 5.1 音樂棚

（2009年）

祝老師認為：“我在真力上做的東西，基本上在其他地方不會有太大差距。不會出現(xiàn)那種，因為監(jiān)聽音箱的表現(xiàn)過于夸張，導致?lián)Q個環(huán)境就發(fā)現(xiàn)做的聲音缺成份的情況。我覺得真力的曲線其實是相對比較順、比較平的，從真力音箱里出來的聲音，我覺得相對是有保證的。”

可以看出，電影創(chuàng)作者更在意的是不同制作環(huán)節(jié)中聲音的一致性，尤其是不同房間、不同型號的音箱所表現(xiàn)的聲音差異，能不能在重放時得以很好的銜接，從而使各部門協(xié)調配合，高效生產(chǎn)----這是我們討論關于“聽覺習慣”的第二個話題。

“越?jīng)]有特點就越是對的。”

“雖然每個屋內音箱型號不同，但是箱體尺寸、音色取向基本上是一致的，只是音箱的結構和信號處理環(huán)節(jié)不太一樣。”，王丹戎老師說：“即便有些處理的不一樣，但卻是為了讓我們聽到一樣的東西，這是真力做產(chǎn)品的一個基本理念。”

因為在專業(yè)監(jiān)聽領域，音箱越?jīng)]有特點、越還原原始，就越是對的。怎樣讓混音師聽到聲音素材的本來面貌----這是專業(yè)監(jiān)聽音箱始終應該考慮的重放標準。

中影基地對白 C 棚

“真力是我在陌生環(huán)境的‘定心丸’。”

王廣厚老師過渡得也很順利——“無論去哪干活，把真力架上一聽還是很熟悉的聲音。可以說，真力讓我到一個陌生環(huán)境之后，比較有可靠感。我以前做過一些轉播、直播相關的工作，因為場地的特殊性，總是得在聲學條件很差的地方混音，但是有真力在，我就會放心地干活，因為聲音還是和棚里比較接近的。”他還特別提到 ，因為 GLM 音箱管理套件的校準功能，讓真力音箱更具有一致性，“基本在 GLM 跑一遍之后，L、C、R 的一致性會好很多，能‘連成片’了。”

制作環(huán)節(jié)提高效率，

聽到更多，把握更好

“能聽到更多細節(jié)”是各位老師一致認為的真力音箱的特點，那么，聽到的細節(jié)多了，對電影的聲音編輯、預混工作幫助大嗎？會不會花費更多的時間反而降低了工作效率？在本次訪談中，真力團隊也就“監(jiān)聽&工作效率”的話題對各位老師發(fā)問，究竟什么樣的監(jiān)聽可以提升工作效率？

中影基地動效 A 棚

2.0 系統(tǒng) 8350 x 2

中影基地對白 A 棚

2.0 系統(tǒng) 1032C x 2

祝老師說“其實在前面的環(huán)節(jié)，和終混棚的差距越小越好----但這可能是一個難以徹底解決的問題，主要是監(jiān)聽環(huán)境存在差異的問題。”

他認為，了解自己的工作環(huán)境和終混棚的差異之后，聽到的細節(jié)越多，越有助于整體工作鏈路上工作效率的提升，但工作人員一定要對自己的完成度心里有桿秤，也不能因為聽見的細節(jié)更多，就一味的在自己這一環(huán)節(jié)費時間調整。

王丹戎老師總結的經(jīng)驗就是“反復對比”。“我常常跟做初期剪輯工作的小伙伴們講，一定要反復地在混錄棚和自己工作的房間來回聽、找感覺。有哪些細節(jié)是必須要強調的？有哪些細節(jié)是聽到了也可以不用再摳的？----所有的制作都講究時間成本和資金成本，現(xiàn)在工作節(jié)奏變快，工作人員需要明確判斷取舍。”

中影基地 5.1 編輯室

高效可靠，

無需等待

當聊起這次監(jiān)聽系統(tǒng)更新的過程中音箱的調試校準工作，老師們都會感嘆從模擬時代到數(shù)字時代的變化之大。王廣厚老師說：“我在學生時代跟老師去干活，那時候調棚的過程是復雜且漫長的。那時候的模擬音箱可以調的點比較少，屋里的聲學處理又往往不那么講究。”

隨著技術的不斷進步，真力的產(chǎn)品也在升級換代。這次整體更換音箱后，祝老師說：“用 GLM 調好之后，其實我就不太會動設定了。而且通過 GLM 一方面可以保護音箱，另一方面對于聽音者的聽力保護也很有好處。”

王廣厚老師也有同感：“在有了 GLM 之后，幾乎不用人來操作太多。在電腦上跑一遍，整體上就差不多了，經(jīng)過 GLM 調試的音箱 L、C、R 的一致性會更好。而且 GLM 可以直接細致地調整超低音箱的相位。這要是放在以前，調 90° 的時候聽一下，調 180° 再聽一下........全都聽一遍，很費時間，所以 GLM 有了以后，其實挺‘傻瓜’，而且調試手段確實是比以前要多，且更有效。”

王廣厚老師在 5.1 編輯室

此次中影基地監(jiān)聽系統(tǒng)升級改造項目的設計與集成工作全部由傳新科技有限公司完成。項目總負責人、傳新科技技術總監(jiān)王宇菲認為：“真力過硬的產(chǎn)品質量、穩(wěn)定的狀態(tài)，一直是我們系統(tǒng)設計工作中的信心保證。當你把一款專業(yè)產(chǎn)品推薦給客戶的時候，你不希望它出任何問題。現(xiàn)在電影制作的周期都很緊，項目按時交付的重要程度堪比電視直播，任何聲音上的瑕疵，都可能耽誤上映。真力的全系列產(chǎn)品，可以說是為影片的如期上映保駕護航。”

傳新科技技術總監(jiān)：王宇菲

中影基地 7.1.4 預混棚（312）

中影基地 7.1.4

杜比全景聲預混棚

欣賞者的成長，

和創(chuàng)作者同頻共振

王丹戎老師這樣描述自己的聆聽時刻——“每個項目都有不同的精神內核，藝術創(chuàng)作永無止境且不會枯燥。當我坐在混音室里聽到聲音的那個時刻，我就覺得世界安靜了，我感覺我自己就在故事里。真的過癮！是和吃喝玩樂完全不一樣的過癮。”

王廣厚老師在生活中，發(fā)現(xiàn)了一些變化：“我認識的好多和咱們這行業(yè)毫不沾邊的年輕人，逐漸‘入坑’，也知道真力了，在家里也用真力音箱來聽音樂、看電影。我心想，你們可算發(fā)現(xiàn)了，這是我們用了十幾年的音箱。”他對真力音箱的聲音特色還有一個特殊的比喻，“真力的音色就像輕度烘焙的咖啡，保留著咖啡原始真實的香氣，不作添加，也沒有雜七雜八的味道。”

每個人對“聲音傳遞的信息量”應該都有所體會，“弦外之音”靠聲音傳遞，“畫外之意”靠聲音展開，它讓觀眾入戲，也讓創(chuàng)作者在付出心血后覺得過癮。當越來越多志同道合的人一起耕耘，共同努力，當愛好與事業(yè)產(chǎn)生了交匯，源源不斷的動力由此而來。

當“普通人”也逐漸注重聲音；當在家也想要聽到真實還原、高品質的聲音；當每一個觀眾的品味提升，變得高標準、高要求······但愿就像老師們所期待的那樣：行業(yè)發(fā)展未來可期。

寫在文末

有些回憶，逐漸遠去，

但真實的記錄就在那里，

有些故事，還沒講完，

靠新生的力量傳承、接力，

有些激情，不會散去，

因執(zhí)著、熱愛而步履不停。

你可以從我們所做的一切看到我們的熱忱，

你可以永遠相信真實的聲音。

附：

關于中影集團，你也許不知道：

【1】國家中影數(shù)字制作基地（State Production Base of China Film Group）隸屬于中國電影集團公司（China Film Group Corporation），于 2008 年 7 月 31 日正式營業(yè)。而中國電影集團公司成立于 1984 年，是中國大陸唯一擁有影片進口權的公司，且是中國產(chǎn)量最大的電影公司。

【2】中國電影集團公司是由原中國電影公司、北京電影制片廠、中國兒童電影制片廠、中國電影合作制片公司、中國電影器材公司、電影頻道節(jié)目中心、北京電影洗印錄像技術廠、華韻影視光盤有限責任公司等 8 家單位組成的，從北影廠 1950 年出品的《民主青年進行曲》算起，中影集團已經(jīng)拍了 70 多年電影了。

【3】截止到 2023 年 7 月 18 日，中影集團參與的電影累計約 1245 部；中國電影票房總榜總票前十名的電影中，中影集團參與了 9 部（數(shù)據(jù)來自貓眼電影）。

系統(tǒng)設計 & 集成：傳新科技有限公司

采訪 & 撰稿｜星月、張涵睿

排版｜星月

攝影｜陳一鳴