湯姆·歐扎尼奇（Tom Ozanich）

Focusrite RedNet

在好萊塢電影音樂界，很多從業者都非常希望工作室能夠掌握日常使用的混音設備的所有技術方面的事情。這也就解釋了為什么像湯姆·歐扎尼奇這樣擁有25年行業資深經驗的混音師&音效設計師，把他的家庭工作室升級到了9.1.6杜比全景聲系統，包含了Focusrite RedNet信號分配器以及Avid S6調音臺。

歐扎尼奇長期以來一直在搭建自己家里的設備，他從RSPE音頻解決方案公司總裁Toluca Lake那里購買設備，并自己將其組裝。“我不能接受自己不知道這一切怎么運作。”  歐扎尼奇說：“我不需要無所不知，但我想要做到——當有人告訴我某件事做不成時，我能夠確信他是錯的，因為我知道如何去做。”

歐扎尼奇曾經在Soundelux和Danetracks工作，2008年開始在華納兄弟公司工作，他已經取得了傲人的成就，包括《小丑》（2019）、《一個明星的誕生》（2018），這兩部電影都為他贏得了奧斯卡提名，以及《薩利機長》（2016）、《邊境殺手》（2015）、《美國狙擊手》（2014）以及其他許多作品。他說，在做每個工程的時候，他一直在好萊塢的工作場地和家庭工作室來回穿梭。但當新冠病毒迫使所有人在家里工作時，他升級了自己的家庭工作室設備。

★用RedNet掌控一切★

“當我切換到全景聲時，我需要更多的監聽系統輸出，而且我需要一個更好的方式來控制它。”  歐扎尼奇說。他一直在使用的是Focusrite RedNet 5 Pro Tools® HD橋梁，當他擴展系統來處理杜比全景聲的工程時，他又增加了五個RedNet HD32R 32通道HD Dante網絡橋梁。“RedNet HD32R是可以讓我運行多個Pro Tools系統和監聽管理系統的電腦連接的完美方式。”

共有四個回放系統，包括三個Pro Tools設備和運行杜比全景聲RMU的計算機，上面安裝了一個RedNet的PCIeR卡。所有四個系統都用PCleR卡或接口通過Dante聯網，并同時接入監聽控制系統。“我在軟件中編輯了很多內容，用來選擇我要聽到哪個輸出、要用哪個揚聲器，給它輸入粉紅噪聲或是獨奏，或者是靜音。” 他說。

“RedNet HD32R是可以讓我運行多個Pro Tools系統和監聽管理系統的電腦連接的完美方式。”

——湯姆·歐扎尼奇

多年來，他一直在家里使用Avid S3調音臺進行混音，但他一直關注著Avid S6——這款他后來經常在好萊塢的大型混音場地使用的調音臺。“前期的投入工作是值得的，只要是做大工程，我就會在錄音棚里完成。” 他說。最終，他咬緊牙關安裝了一部Avid S6。當新冠疫情迫使他在家工作后，他感到非常慶幸。“這半年來，我用到的次數非常多。” 他說道。

★與疫情同行★

歐扎尼奇最近正在家里為三個項目做配音。“通常來說，當我在好萊塢的大型場地中混音時，會有一個對白主管在一旁解釋，‘噢，我這樣做是因為這個’，‘注意要出現的那個東西’，等等。但是實際上，這樣做并沒有太大必要。”

他繼續說道：“我在制作《哥斯拉大戰金剛》的預混時，是在華納兄弟公司，但因為新冠疫情，對白主管是在片場另一邊的另一個房間里，所以，這和我一個人待著沒什么區別。但現在我們要進入尾聲了，我和我的混音搭檔Zupancic主任一起坐在那里做混音，還有一個混合技術主管和一個聲音總監，而且在不同的時候還會有其他人在那里。所以，你需要有足夠大的空間來容納所有這些人——盡管你肯定更想在一個電影院那么大的房間里給這些要在電影院播放的電影混音。”

★用杜比全景聲精雕細琢★

當杜比全景聲第一次應用于好萊塢音響界時，有些人還不知道它的價值在哪里，歐扎尼奇說到：“我覺得仍然有一部分人認為這只會增加更多的工作量，其實工作量并沒有增加，只是工作流程有一點不同而已。如果你弄明白，并且知道該怎么做，耗時真的不會比混音成7.1那樣的類型更多。” 不過，他也承認。“通常情況下確實需要在最后多花一天時間來完善出最佳效果。”

“杜比全景聲在很多地方非常有用，它所增加的那一層細節和品質，的確是超越以往的一大步。”

——湯姆·歐扎尼奇

歐扎尼奇相信，仍有人會對于杜比全景聲有疑惑。“在如何使用杜比全景聲這一點上，很多人的觀念不正確。有人可能認為它就是為了營造直升機和噴氣式飛機飛過你頭頂的效果，覺得 ‘我們的電影里沒有這些，所以我們并不需要’。我認為這是一個很大的誤解。它在很多地方非常有用，它所增加的那一層細節和品質，的確是超越以往的一大步。”

★精簡你的整個流程★

歐扎尼奇說道，使用杜比全景聲時，了解工作流程非常重要。“我認為通常來說設置好你想要設備所需的準備時間會更多一些。但是我的團隊現在已經都覺得這并無大礙了，因為我們已經把它弄清楚并且已經有了一些模板和預設，所以整個過程是高效的。很多東西都讓你覺得，它真的知道你想怎樣把混音中的不同元素處理得更好。” 他說道。

“這幾年來，我所有的最終混音都是杜比全景聲。”  歐扎尼奇說，他還把一系列的大片重新混音到杜比全景聲中，以便存檔并在未來發行。“我的個人經驗是，即使是7.1和5.1也都比原始混音的最終聽感更好。”

Focusrite