隨著文化娛樂產(chǎn)業(yè)的持續(xù)深化升級(jí)，人們對(duì)于現(xiàn)場演出的視聽要求不斷提高，直接導(dǎo)致現(xiàn)場演出擴(kuò)聲制作復(fù)雜程度不斷增加。伴隨擴(kuò)聲系統(tǒng)復(fù)雜程度的提升，也促使制作團(tuán)隊(duì)不斷提高系統(tǒng)設(shè)計(jì)和技術(shù)服務(wù)的水平。

返送系統(tǒng)作為大型演出的重要組成部分，承擔(dān)著為歌手、樂隊(duì)等舞臺(tái)表演者提供返送信號(hào)和構(gòu)建對(duì)講系統(tǒng)的重要責(zé)任，返送系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、信號(hào)制作水平和服務(wù)專業(yè)程度則直接影響到表演者的狀態(tài)，進(jìn)而決定了演出效果，甚至在某些重要環(huán)節(jié)影響著演出的成敗。返送調(diào)音臺(tái)作為返送系統(tǒng)的核心，承擔(dān)著返送信號(hào)制作和對(duì)講信號(hào)分配的重要職責(zé)。而返送調(diào)音師作需要同時(shí)制作多組信號(hào)，特別是對(duì)于返送調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)設(shè)置的方式則會(huì)極大地影響返送調(diào)音師的工作效率。

筆者聚焦返送調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)的設(shè)置及綜合應(yīng)用問題，分析返送調(diào)音師在工作中的實(shí)際訴求，充分利用當(dāng)代數(shù)字調(diào)音臺(tái)強(qiáng)大、堅(jiān)挺的系統(tǒng)功能，在實(shí)際操控中合理設(shè)計(jì)返送信號(hào)路由，并合理運(yùn)用調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽母線功能，以期為一線從業(yè)者提供有益的參考。

以入耳式監(jiān)聽（IEM）為主要手段的返送系統(tǒng)

對(duì)于當(dāng)代大型演唱會(huì)來說，入耳式監(jiān)聽已經(jīng)成為一種絕對(duì)主流的演出聽音方式。它的優(yōu)點(diǎn)是對(duì)周圍環(huán)境的隔絕度高、無嘯叫風(fēng)險(xiǎn)、聲音細(xì)節(jié)多，同時(shí)不會(huì)對(duì)觀眾席產(chǎn)生串音干擾。但是入耳式監(jiān)聽同時(shí)也存在混音過程復(fù)雜和不易于相互溝通的特點(diǎn)，在佩戴或操作不當(dāng)?shù)那闆r下甚至?xí)��?duì)表演者的聽力造成損傷。為了克服上述缺陷，在樂隊(duì)返送信號(hào)的制作中廣泛應(yīng)用了Aviom和Roland M48等個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)，將增益、音色和信號(hào)分配的控制和操作交由調(diào)音師，將音量平衡的控制交由演奏者，這種兩者共同完成返送調(diào)音的工作方式極大地降低了溝通成本，提升了工作效率。

對(duì)于歌手而言，使用無線入耳式返送已是常規(guī)模式。顯然，歌手的表演方式也不允許自己操作個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)。因此，歌手耳機(jī)中的信號(hào)必須完全由返送調(diào)音師來制作，這也直接決定了調(diào)音師的絕大部分工作精力都會(huì)集中在歌手的入耳式返送信號(hào)上。因此，通過調(diào)音臺(tái)主輸出（Master）母線進(jìn)行歌手耳機(jī)信號(hào)的饋送則會(huì)帶來更佳靈活、便捷的操作，即將歌手的耳機(jī)信號(hào)作為一個(gè)完整的節(jié)目進(jìn)行縮混處理，以最為直觀和快速的方式對(duì)其需求作出響應(yīng)。

除此之外，在返送系統(tǒng)的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中也愈發(fā)重視導(dǎo)演組—音響團(tuán)隊(duì)—樂隊(duì)成員三方之間的對(duì)講問題。返送調(diào)音師還需要幫助工作團(tuán)隊(duì)與歌手建立良好的溝通，如導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、音響團(tuán)隊(duì)和樂隊(duì)的對(duì)講傳聲器如何與歌手的耳機(jī)建立聯(lián)系，如何保證對(duì)講信號(hào)在必要時(shí)具有相應(yīng)私密性，都是在返送系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和操作過程中需要考慮的問題。一個(gè)演唱會(huì)的對(duì)講傳聲器通道可能多達(dá)10～20個(gè)，目的就是為了讓所有人都能夠在不摘耳機(jī)的情況下無障礙地相互溝通。

在多數(shù)演出系統(tǒng)中，對(duì)講信號(hào)需要通過一組獨(dú)立的對(duì)講揚(yáng)聲器來進(jìn)行饋送，返送調(diào)音師的對(duì)講揚(yáng)聲器中送入主擴(kuò)調(diào)音師的對(duì)講傳聲器，反之亦然。這種將對(duì)講信號(hào)脫離于耳機(jī)之外的工作方式有可能造成十分嚴(yán)重的工作效率下降。因?yàn)槿攵�式監(jiān)聽耳機(jī)可以有效隔絕外部噪聲，在雙耳佩戴耳機(jī)并以適宜音量進(jìn)行操作的過程中，幾乎很難聽清楚外部的聲音。很多調(diào)音師為了在佩戴耳機(jī)的情況下聽清楚對(duì)講音箱的聲音，就不得不將它的聲音開到很大，盡管如此，在接到指令后通常還需要摘下耳機(jī)，并通過對(duì)講傳聲器讓對(duì)方重復(fù)指令。而此時(shí)，調(diào)音師對(duì)于歌手耳機(jī)信號(hào)的監(jiān)聽是中斷的。

為了應(yīng)對(duì)這種以入耳式監(jiān)聽為主的返送信號(hào)制作需求，返送調(diào)音師長期佩戴入耳式耳機(jī)進(jìn)行工作。理想的返送系統(tǒng)需要同時(shí)滿足以下3個(gè)條件：（1）調(diào)音師耳機(jī)內(nèi)的信號(hào)在絕大多數(shù)時(shí)間內(nèi)與歌手保持一致；（2）調(diào)音師可以在不摘耳機(jī)的情況下進(jìn)行常規(guī)信號(hào)監(jiān)聽（PFL/AFL）；（3）無論進(jìn)行何種操作，調(diào)音師可以在不摘耳機(jī)的情況下接受指令并進(jìn)行對(duì)講。

返送系統(tǒng)設(shè)計(jì)及送調(diào)音臺(tái)的設(shè)置

為了同時(shí)滿足上述3個(gè)條件，首先需要為返送調(diào)音師使用具有獨(dú)立工作頻率的無線入耳式監(jiān)聽耳機(jī)，監(jiān)聽信號(hào)從調(diào)音臺(tái)本地或接口箱輸出，不經(jīng)過調(diào)音臺(tái)的耳機(jī)插口。這種設(shè)計(jì)一方面將無線系統(tǒng)所產(chǎn)生的聲音染色加入到了調(diào)音師監(jiān)聽信號(hào)之中，一方面也使得調(diào)音師能夠比較靈活地來回走動(dòng)。另一方面，調(diào)音師的耳機(jī)中需要能夠同時(shí)出現(xiàn)監(jiān)聽母線和對(duì)講信號(hào)，這樣才能夠保證在不摘耳機(jī)的情況下進(jìn)行常規(guī)信號(hào)監(jiān)聽并接受對(duì)講指令。

監(jiān)聽母線在調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)中是一個(gè)十分特殊的存在，它遍布調(diào)音臺(tái)的各個(gè)信號(hào)環(huán)節(jié)，能夠從任意母線的推子前或推子后信號(hào)提取點(diǎn)來獲取信號(hào)并進(jìn)行監(jiān)聽和電平表監(jiān)看。對(duì)于連接了監(jiān)聽母線的耳機(jī)或揚(yáng)聲器而言，這種對(duì)某一信號(hào)的提取操作就意味著對(duì)其他信號(hào)的截?cái)唷Ｒ虼巳绻�想讓監(jiān)聽信號(hào)與對(duì)講信號(hào)并存，就必須將兩者在同一個(gè)母線層級(jí)上進(jìn)行合并，矩陣（Matrix）在這種情況下就起到了至關(guān)重要的作用。

矩陣是調(diào)音臺(tái)中非常重要的功能，它能夠?qū)⒄{(diào)音臺(tái)中不同層級(jí)的信號(hào)（如輸入信號(hào)與主輸出信號(hào)、編組信號(hào)與輔助輸出信號(hào)等）進(jìn)行混合，因而被稱為“矩陣調(diào)音臺(tái)”（Matrix Mixer）。通常說的矩陣實(shí)際上指的是矩陣的輸出端，其輸入端需要操作者進(jìn)行自定義。針對(duì)上述要求，可以選擇一組矩陣輸出與調(diào)音師返送無線入耳式耳機(jī)的發(fā)射器相連接，然后將監(jiān)聽母線和一個(gè)輔助母線（AUX）作為輸入信號(hào)在矩陣中進(jìn)行混合，同時(shí)，在輔助母線中以推子前的方式發(fā)送所有的對(duì)講信號(hào)。通過這樣的設(shè)置，監(jiān)聽母線在工作過程中就不會(huì)對(duì)該輔助母線的信號(hào)進(jìn)行截?cái)�，無論調(diào)音師正在做何種信號(hào)的監(jiān)聽，都不會(huì)影響對(duì)講指令送入耳機(jī)當(dāng)中，如圖1所示。

通過上述設(shè)置，該監(jiān)聽系統(tǒng)已經(jīng)能夠同時(shí)滿足前文所述的（2）和（3）兩個(gè)條件，即“可以在不摘耳機(jī)的情況下進(jìn)行常規(guī)信號(hào)監(jiān)聽（PFL/AFL）”，以及“無論進(jìn)行何種操作，調(diào)音師可以在不摘耳機(jī)的情況下接受指令并進(jìn)行對(duì)講”。在此基礎(chǔ)上，可以通過監(jiān)聽母線的“no solo”功能滿足前文所述的條件（1）——“調(diào)音師耳機(jī)內(nèi)的信號(hào)在絕大多數(shù)時(shí)間內(nèi)與歌手保持一致”這一要求。

“no solo”功能，從字面上看就是調(diào)音師在不點(diǎn)按AFL或PFL按鈕時(shí)監(jiān)聽母線所輸出的信號(hào)。在一些數(shù)字調(diào)音臺(tái)中，這一信號(hào)的內(nèi)容可以由調(diào)音師進(jìn)行自定義。如果歌手的無線入耳式耳機(jī)的返送信號(hào)是通過Master母線饋送的，則需要將“no solo”的信號(hào)源設(shè)置為“Master”，如果是通過輔助母線饋送的，則可將“no solo”的信號(hào)源設(shè)置為“Aux”。通過這種設(shè)置，就能夠保證調(diào)音師在不進(jìn)行AFL或PLF監(jiān)聽操作時(shí)，耳機(jī)中的信號(hào)內(nèi)容就是送往歌手耳機(jī)的母線，如圖2。

監(jiān)聽母線中Trim功能的使用

如果將監(jiān)聽耳機(jī)插接在調(diào)音臺(tái)的耳機(jī)輸出，其輸出信號(hào)的音量大小除了受到信號(hào)本身特性的影響外，還會(huì)同時(shí)受到耳機(jī)音量旋鈕（模擬調(diào)節(jié)）和Trim旋鈕（數(shù)字調(diào)節(jié)）的影響。然而當(dāng)監(jiān)聽母線通過矩陣母線送入調(diào)音師所佩戴的無線入耳式耳機(jī)返送后，監(jiān)聽信號(hào)的音量大小則不再受到耳機(jī)音量旋鈕的影響。除了無線射頻部分的音量設(shè)置與歌手的設(shè)置相同外，監(jiān)聽音量主要受到Trim功能的影響。

Trim旋鈕可以根據(jù)監(jiān)聽母線的工作模式進(jìn)行分別設(shè)置，簡言之，對(duì)于PFL模式和AFL模式而言，兩者的Trim設(shè)置可以不同。返送調(diào)音師可以利用這一工具來進(jìn)行PFL和AFL的音量調(diào)整，進(jìn)而起到保護(hù)聽力和提高工作效率的作用。、、PFL（Pre-Fader Listening）指監(jiān)聽母線從輸入通道或輸出通道的推子前（mute前、效果器處理后）來提取信號(hào)，它的主要作用是進(jìn)行信號(hào)線路檢查和音色調(diào)整。AFL（After-Fader Listening）指監(jiān)聽母線從輸入或輸出通道的推子后（整個(gè)信號(hào)處理鏈路的末端）來提取信號(hào)，它的主要作用是進(jìn)行輸出母線中各個(gè)信號(hào)音量平衡的調(diào)整和確認(rèn)。由于PFL方式獲取的信號(hào)沒有經(jīng)過推子的衰減，其信號(hào)水平往往比AFL方式獲取的信號(hào)大出很多，這一差距有時(shí)甚至?xí)�到達(dá)10 dB左右。如果不對(duì)兩種工作模式的監(jiān)聽音量進(jìn)行調(diào)教，調(diào)音師無論是通過耳機(jī)還是揚(yáng)聲器進(jìn)行監(jiān)聽，都會(huì)面臨十分嚴(yán)重的聽力損傷問題。

例如在音樂節(jié)試音的過程中，調(diào)音師通常會(huì)先要求演員進(jìn)行演奏，對(duì)信號(hào)進(jìn)行增益和音色調(diào)整，此時(shí)的監(jiān)聽模式是PFL；一旦這一信號(hào)調(diào)節(jié)完畢，將其發(fā)送至與演員相對(duì)應(yīng)的輔助母線，此時(shí)通常會(huì)對(duì)該母線進(jìn)行AFL監(jiān)聽。通常AFL的監(jiān)聽音量不足，需要將監(jiān)聽音量旋鈕開大來滿足需求。但是，當(dāng)調(diào)音師完成了一位演員的調(diào)試，開始為第二位演員進(jìn)行調(diào)試時(shí)，又將重新進(jìn)入PFL的監(jiān)聽狀態(tài)，此時(shí)由于監(jiān)聽音量旋鈕已經(jīng)變大，一旦輸入信號(hào)的增益到達(dá)適宜的狀態(tài)，監(jiān)聽音量就會(huì)變得過大，讓人感到不適。此時(shí)調(diào)音師不得不將音量旋鈕重新變小來適應(yīng)PFL和AFL所帶來的音量差別，這種情況在樂隊(duì)一起演奏的過程中，會(huì)對(duì)調(diào)音師對(duì)輸入信號(hào)和輸出信號(hào)進(jìn)行不斷往復(fù)的檢查造成非常嚴(yán)重的困擾。不斷往復(fù)地調(diào)整監(jiān)聽旋鈕的大小非常容易造成對(duì)于音量判斷的喪失，而對(duì)于音量的判斷又是返送調(diào)音中非常重要的因素。在此建議通過Trim功能將PFL的監(jiān)聽音量進(jìn)行適當(dāng)降低，使其保持在與AFL監(jiān)聽大致相同的水平，以此省去重復(fù)調(diào)節(jié)音量旋鈕的過程，在保護(hù)聽力的同時(shí)起到了提高工作效率的作用。

對(duì)于AB監(jiān)聽母線應(yīng)用的探索

部分調(diào)音臺(tái)設(shè)有A、B兩組監(jiān)聽母線，這兩組監(jiān)聽母線的構(gòu)成與功能完全相同。伴隨著AB監(jiān)聽母線的設(shè)計(jì)，調(diào)音臺(tái)在輸入通道和輸出通道的solo按鍵也必須配備監(jiān)聽母線的選擇功能，能夠在A、B或A+B三種模式中進(jìn)行切換。通過字面含義可以知道：當(dāng)監(jiān)聽狀態(tài)為A模式時(shí)，按下通道的solo鍵會(huì)讓A監(jiān)聽母線提取該信號(hào)；如狀態(tài)為B模式，該信號(hào)由B監(jiān)聽母線提取；如為A+B模式，則該信號(hào)由A母線和B母線共同提取。

目前，部分表演者習(xí)慣于同時(shí)使用入耳式返送耳機(jī)和地板式返送揚(yáng)聲器來進(jìn)行監(jiān)聽，通過耳機(jī)來獲取音色細(xì)節(jié)、平衡與空間感，通過地板式返送揚(yáng)聲器來獲得信號(hào)的動(dòng)態(tài)和沖擊力（尤其對(duì)于打擊樂聲部而言更是如此）。還有一種情況，是同一場演出的不同演奏者對(duì)于返送信號(hào)的聽音習(xí)慣各不相同，有些人習(xí)慣于只聽耳機(jī)，有些人習(xí)慣于只聽揚(yáng)聲器，有些人則習(xí)慣于同時(shí)聽兩者。當(dāng)出現(xiàn)上述情況時(shí)，AB監(jiān)聽母線功能的便利之處就凸顯出來。在這種情況下，返送調(diào)音師就會(huì)同時(shí)利用耳機(jī)和返送揚(yáng)聲器來進(jìn)行監(jiān)聽：可以將A母線送往耳機(jī)，B母線送往返送揚(yáng)聲器，調(diào)音師可以根據(jù)演員的實(shí)際需求，既能夠分別單獨(dú)監(jiān)聽耳機(jī)或返送揚(yáng)聲器的信號(hào)，也能夠同時(shí)對(duì)兩者進(jìn)行監(jiān)聽。

需要注意的是，前文所述的關(guān)于監(jiān)聽母線的所有功能，都可以在AB監(jiān)聽母線的狀態(tài)下得到實(shí)現(xiàn)。例如通過矩陣來進(jìn)行監(jiān)聽母線和輔助母線的混合、“no solo”狀態(tài)的設(shè)置，通過Trim來調(diào)整PFL和AFL之間的音量差別，都能夠體現(xiàn)在AB監(jiān)聽母線之中，但是復(fù)雜程度加倍，需要考慮的問題也更為繁瑣。此外，在監(jiān)聽過程中對(duì)耳機(jī)和揚(yáng)聲器的混合使用，要非常謹(jǐn)慎地進(jìn)行設(shè)置，盡可能降低摘下耳機(jī)的概率，筆者建議將A母線送往耳機(jī)，并將所有輸入信號(hào)的監(jiān)聽選擇設(shè)置為A+B母線，通過耳機(jī)和返送揚(yáng)聲器同時(shí)對(duì)輸入信號(hào)進(jìn)行音色調(diào)整；同時(shí)將B母線送往返送揚(yáng)聲器，并在輸出端根據(jù)演員的實(shí)際需求來進(jìn)行AB母線的選擇，如圖3所示。事實(shí)上，很少有輸出母線選擇A+B的工作模式，如果需要同時(shí)聽到耳機(jī)和返送揚(yáng)聲器的聲音，則需要將監(jiān)聽模塊設(shè)置為“累加”而非“占線”模式，在這種狀態(tài)下，監(jiān)聽母線可以同時(shí)提取多個(gè)通道的信號(hào)。

總結(jié)

返送調(diào)音是一項(xiàng)講求快速和高效的工作，調(diào)音師同時(shí)服務(wù)于多位表演者，必須能夠快速地對(duì)每一位表演者的需求作出準(zhǔn)確的反應(yīng)。這種快速準(zhǔn)確的反應(yīng)一方面建立在返送調(diào)音師自身工作經(jīng)驗(yàn)和溝通能力上，另一方面也在很大程度上受到返送調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽母線設(shè)置所帶來的影響。一個(gè)適宜的監(jiān)聽母線設(shè)置能夠幫助調(diào)音師將更多精力放在聲音本身而非浪費(fèi)在調(diào)節(jié)監(jiān)聽音量、摘耳機(jī)和聽對(duì)講指令上。筆者利用數(shù)字調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽母線中提供的功能，同時(shí)結(jié)合調(diào)音臺(tái)矩陣進(jìn)行綜合設(shè)置，幫助返送調(diào)音師更加安全、高效和輕松地展開工作，為表演者提供更好的技術(shù)服務(wù)。

作者簡介：李勇軍，中央電視臺(tái)音響師、錄音師。1988年進(jìn)入央視工作， 2001年進(jìn)入電影學(xué)院錄音系學(xué)習(xí)獲學(xué)士學(xué)位，三十年間參加過許多央視、各地方衛(wèi)視的重大演出和直播及演唱會(huì)的工作，如中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、江蘇衛(wèi)視2014至2017年的跨年演唱會(huì)、中國三高北京演唱會(huì)等。