到話筒代言人，沒(méi)有任何人能夠比簽約印度杰出的鼓手和打擊樂(lè)手Sivamani更為合適。他將自己身體的節(jié)奏律動(dòng)傳遞到一系列令人眼花繚亂的無(wú)生命物體上，這些物體包括水瓶、手提箱、棕櫚葉、廚房用具和金屬桶，以及更為傳統(tǒng)的鼓、鈸和鑼等等，所有這些聲音都需要在他的演出過(guò)程中靈敏地拾取并進(jìn)行混音。Sivamani沒(méi)有哪兩場(chǎng)演出是完全相同的，他賦予每一場(chǎng)演出以令人印象深刻的戲劇性和表演技巧。這一成就很大程度上得益于長(zhǎng)期擔(dān)任主擴(kuò)工程師的Nitin Joshi，他利用擺放給不同演出用具的大量話筒，并在混音過(guò)程中加入豐富的處理，從而在產(chǎn)生的非樂(lè)音中創(chuàng)造出魔力。
“我們面臨的主要挑戰(zhàn)是聲反饋，因?yàn)槲沂褂昧?2只話筒，演出過(guò)程中它們都是打開(kāi)的，” Joshi在Harman Live Arena舞臺(tái)的后臺(tái)向我們解釋道，“我無(wú)法讓任何通道啞音，因?yàn)槲也恢浪酉聛?lái)要演奏什么。因此當(dāng)我在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出混音的時(shí)候，我必須對(duì)所有信號(hào)進(jìn)行控制。當(dāng)樂(lè)器靠近擴(kuò)聲揚(yáng)聲器時(shí)，例如在小型場(chǎng)館中，便會(huì)產(chǎn)生巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)閿U(kuò)聲聲音會(huì)反饋進(jìn)入樂(lè)器話筒。而如果舞臺(tái)和擴(kuò)聲揚(yáng)聲器存在一些距離時(shí)，比如在像這樣的大型場(chǎng)地中，我的工作便會(huì)變得輕松，也不會(huì)出現(xiàn)什么問(wèn)題，但是在小型場(chǎng)館中你真的很難提高擴(kuò)聲聲壓級(jí)。”與此同時(shí)，為每場(chǎng)演出準(zhǔn)備鼓樂(lè)器的復(fù)雜工作則落到了團(tuán)隊(duì)中另一位不可或缺的成員——鼓技師Subramanian Krishnan的肩上。
Sivamani和現(xiàn)場(chǎng)音響師Nitin Joshi
Sivamani的童年在欽奈度過(guò)，從兒時(shí)對(duì)于節(jié)奏律動(dòng)的癡迷，至今已經(jīng)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間。他的父親S MAnandan是一名打擊樂(lè)手，曾與泰米爾電影音樂(lè)家K V Mahadevan有過(guò)廣泛的合作，因此Sivamani在很小的時(shí)候便清楚打鼓將成為他一生的事業(yè)。作為A R Rahman的首席打擊樂(lè)手，Sivamani獲得了認(rèn)可，并繼續(xù)與Rahman保持著合作。除此之外，Sivamani還曾與眾多知名的印度作曲家和音樂(lè)家合作在舞臺(tái)上露面，他所面對(duì)的觀從世界領(lǐng)導(dǎo)人和超級(jí)明星，一直到他在印度鄉(xiāng)村的一眾粉絲。他前往世界各地演出，與眾多國(guó)際上的音樂(lè)天才同臺(tái)表演，參演電影并發(fā)行了多張專輯，2019年，他被授予印度第四級(jí)公民榮譽(yù)獎(jiǎng)，即Padma Shri（蓮花士勛章）。
同時(shí)，Sivamani也是一位有精神追求的人，除了定期的巡回演出外，人們經(jīng)常可以在印度地區(qū)的寺廟和靜修處發(fā)現(xiàn)他在演奏。“這里面臨的挑戰(zhàn)是沒(méi)有預(yù)算購(gòu)置出色的音響系統(tǒng)，所以有時(shí)我們不得不創(chuàng)造性地使用我們所提供的設(shè)備，” Joshi解釋道，“盡管如此，由于他是Harman品牌的代言人，因此擁有眾多的話筒選擇，我們?cè)谘莩鲞^(guò)程中會(huì)隨身攜帶。”
Harman India公司早在2011年便與Sivamani簽約，他已成為制造商Palm India展會(huì)展位舞臺(tái)的常駐表演嘉賓。“從某種意義上來(lái)講，這是一種共生關(guān)系，Siva的演出具備充足的動(dòng)態(tài)，且一直富于變化，而他表演所使用的AKG話筒也擁有相同的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，并在不斷革新”，Harman Professional Solutions部門(mén)印度和南盟地區(qū)高級(jí)總監(jiān)Prashant Govindan表示，“他對(duì)話筒的應(yīng)用為傳統(tǒng)和其他的使用方式提供了出色的參考，從而有助于發(fā)掘這些話筒使用的無(wú)限可能性。”
Harman為表演提供了大量的AKG話筒選擇，其中包括用于軍鼓、地嗵鼓、手鼓和巫毒鼓（非洲粘土容器）的C518微型電容夾式話筒、用于底鼓的D12VR心形大振膜動(dòng)圈話筒、用于低音嗵鼓、鑼和庫(kù)爾德手鼓的D112動(dòng)圈低音鼓話筒、用于Octobans鼓、Rototoms鼓、Chendas鼓、土耳其手鼓和其他類似鼓樂(lè)器的D40動(dòng)圈樂(lè)器話筒，以及一只C535參考級(jí)電容話筒，用于對(duì)裝滿水的水桶拾音，鼓手會(huì)把木質(zhì)沙錘浸入桶中。此外，AKG C451小振膜電容話筒則用作Overhead話筒。
Sivamani最喜歡的道具包括一個(gè)大水瓶，他經(jīng)常在舞臺(tái)上或觀眾中演奏這個(gè)瓶子，同時(shí)還有一個(gè)堅(jiān)硬的旅行箱，他會(huì)把箱子拉出來(lái)，并使用鼓槌在上面飛速敲擊。這兩件演出用具均使用一套AKG DMS 700無(wú)線話筒系統(tǒng)以及一臺(tái)DPT700腰包發(fā)射機(jī)和一只AKG C411 PP領(lǐng)夾式話筒進(jìn)行拾音。領(lǐng)夾話筒放置在瓶子中，腰包位于瓶子外部，而旅行箱的拾音話筒和腰包均用膠帶粘在箱子內(nèi)部。一臺(tái)AKG APS4天線功率分配器和AKG SRA2BW有源寬頻指向性天線能夠確保發(fā)射機(jī)和接收機(jī)之間的射頻信號(hào)和音頻信號(hào)保持連貫。
裝有AKG DMS 700無(wú)線麥克風(fēng)系統(tǒng)的行李箱
在如此緊張復(fù)雜的演出中，密切的團(tuán)隊(duì)合作是至關(guān)重要的，而在長(zhǎng)達(dá)10年的合作過(guò)程中，鼓手和他的主擴(kuò)工程師之間的相互欣賞是顯而易見(jiàn)的。“同Si vamani一起工作非常直接，因?yàn)樗雷约合胍裁矗@使我的工作變得輕松多了，” Joshi說(shuō)道。
“Nitin是一位大師，他能夠理解我的音響理念，是一位了不起的工程師，” Si vamani評(píng)價(jià)道，“ 我們?cè)谘惭莸穆飞弦灿龅搅艘恍┨魬?zhàn)，比如說(shuō)最近在孟加拉國(guó)的演出，盡管他一直跟隨技術(shù)的發(fā)展，然而在演出中他不得不使用一張模擬調(diào)音臺(tái)，我始終相信他能夠處理好自己所面臨的任何情況。”
在Harman Live Arena現(xiàn)場(chǎng)演出中，采用的技術(shù)解決方案包括一張Soundcraft Vi3000 36推子數(shù)字調(diào)音臺(tái)，并配置有四塊Vistonics II觸摸屏，由Harman India公司提供并用作主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)。現(xiàn)場(chǎng)的JBL擴(kuò)聲系統(tǒng)由舞臺(tái)兩側(cè)各6只VTX A8雙8英寸線陣列揚(yáng)聲器以及各6只VTX G28雙18英寸超低音揚(yáng)聲器組成，它們均通過(guò)Crown功放推動(dòng)。舞臺(tái)返送監(jiān)聽(tīng)同樣使用了一張Vi3000調(diào)音臺(tái)，兩張調(diào)音臺(tái)共享一臺(tái)帶有64個(gè)輸入和32個(gè)輸出的Vi舞臺(tái)接口箱。調(diào)音臺(tái)之間的增益共享由一個(gè)DOGS（直接輸出增益穩(wěn)定器）處理，而遠(yuǎn)程話筒監(jiān)控功能允許用戶在調(diào)音臺(tái)處監(jiān)測(cè)和控制支持以太網(wǎng)控制的話筒設(shè)備。已接入話筒的通道可以顯示射頻、啞音和電池狀態(tài)，而話筒接收機(jī)的增益控制能夠在調(diào)音臺(tái)主機(jī)處進(jìn)行調(diào)整。整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況演出的多軌錄音通過(guò)Dante協(xié)議來(lái)完成。
隨意性和自然性在Sivamani的表演中扮演著重要的角色。例如，在Palm India展會(huì)上，一同參加演出的還有由拉賈斯坦小號(hào)手Aamir Bhiyani領(lǐng)銜的R-Bharat銅管樂(lè)團(tuán)，盡管旅行箱成為了核心角色，使得樂(lè)團(tuán)和鼓手之間的互動(dòng)愈發(fā)嫻熟，但是這是他們第一次一起出現(xiàn)在舞臺(tái)上，之前甚至沒(méi)有進(jìn)行過(guò)排練。
正在表演中的Sivamani
“我每隔一天就要參加一場(chǎng)演出，總是在演出路上，”Si vamani表示，“每一次我都會(huì)增加一些新的表演用具，因此Nitin 在每場(chǎng)演出中都會(huì)得到驚喜，特別是在我們巡演的時(shí)候。”
聽(tīng)到這里，音響工程師的臉上掠過(guò)一絲苦笑。“我們會(huì)遇到一些人，他們會(huì)送給Sivamani一些演奏的禮物，比如當(dāng)?shù)氐臉?lè)器，這增加了他的地域特色，”他證實(shí)說(shuō)，“每一天都是不同的，位置在變化，樂(lè)器和通道的數(shù)量在變化，他演奏的音樂(lè)也在變化，沒(méi)有什么是一成不變的。演出中會(huì)有一些編好的內(nèi)容，但除此之外，表演完全是真實(shí)自然的。那天他有什么樣的感受就會(huì)帶來(lái)什么樣的表演，每一場(chǎng)演出均與眾不同。”
從觀眾對(duì)他的表演所做出的反應(yīng)可以看出，不知道會(huì)出現(xiàn)什么場(chǎng)面的不僅僅是音響師。當(dāng)一群熱情的觀眾為一個(gè)男人敲打著一個(gè)破舊的塑料容器而欣喜若狂地跳舞時(shí)，我們很難對(duì)Sivamani的口頭禪“節(jié)奏就是上帝”做出反駁。
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