我們買音響是為了輕松地享受音樂，而不是為了被器材綁架而瞎折騰。“三軸聽音法”用最簡(jiǎn)單的方式，聽最正確的聲音。必然會(huì)在音響界掀起一場(chǎng)“三軸”革命。
“三軸聽音法”由臺(tái)灣著名音響人蔣曉東先生創(chuàng)立，主張用最簡(jiǎn)單的方式，聽出最正確的聲音。那么，三軸怎么聽呢？原來，“三軸聽音法”就是利用不同的樂器演奏的時(shí)候在三維空間的三個(gè)軸向（X軸、Y軸、Z軸）呈現(xiàn)的不同變化，來判斷音響系統(tǒng)放出來的聲音是否正確。例如大提琴在獨(dú)奏的時(shí)候，低音弦是在觀眾的左邊，高音弦是在觀眾的右邊，演奏時(shí)會(huì)呈現(xiàn)X軸（寬度）的變化；民謠吉他在獨(dú)奏時(shí)，低音弦是在上方，高音弦是在下方，演奏時(shí)會(huì)呈現(xiàn)Y軸（高度）的變化；三角鋼琴獨(dú)奏時(shí)，低音鍵在離觀眾遠(yuǎn)的地方，高音鍵在離觀眾近的地方，演奏時(shí)會(huì)呈現(xiàn)Z軸（深度）的變化。以此，我們就可以輕易的判斷音響系統(tǒng)的聲音正確與否，如果獨(dú)奏的時(shí)候都是錯(cuò)誤的話，在播放大編制音樂的時(shí)候就可想而知了，基本上都會(huì)亂成一團(tuán)。
在這里，筆者重點(diǎn)提一下，很多的讀者在看完“三軸聽音法”之后都認(rèn)為，所謂的“三軸”不就是在講聲場(chǎng)的長(zhǎng)、寬、高嗎？實(shí)則不然，“三軸聽音法”所表達(dá)的是音響系統(tǒng)在播放音樂是我們聽到的樂器演奏是否與真實(shí)樂器演奏特質(zhì)相符，以判斷音響系統(tǒng)聲音的正確與否。這恰恰符合我們對(duì)“原音重現(xiàn)”的追求。
9月中旬，適逢廣州音響展，在展會(huì)結(jié)束的第二天，筆者有幸到廣州番禺勝豐群音響拜會(huì)“三軸聽音法”的創(chuàng)始人——蔣曉東先生。記得當(dāng)天到蔣先生工作室的第一感覺就是糟糕，筆者逛過那么多音響公司和門店，還沒有見過那么糟糕的聽音空間。映入眼簾是一排音響器材（蔣先生的展示產(chǎn)品）背后卻是一片大落地窗，而且四周的墻面沒有做任何的聲學(xué)處理，這在音響業(yè)界里面簡(jiǎn)直聞所未聞。在跟蔣先生簡(jiǎn)單的打過招呼之后，蔣先生并沒有像其他實(shí)體店一樣給我介紹產(chǎn)品的規(guī)格、參數(shù)、材質(zhì)等東西，他只是讓我坐下來聽音樂，他放什么我聽什么。當(dāng)時(shí)我還認(rèn)為他只會(huì)放某些他產(chǎn)品能表現(xiàn)出來的音樂，誰想到蔣先生一連放了7、8首曲子，都不一樣風(fēng)格的，從純鼓類音樂到交響樂，從爵士樂到流行音樂，從發(fā)燒人聲到搖滾歌曲，甚至連電音舞曲都放。這一路聽下來已經(jīng)不能用震撼來形容筆者當(dāng)時(shí)的心情了，那已經(jīng)顛覆了筆者對(duì)音響的認(rèn)知了。好聽！那交響樂的層次感、現(xiàn)場(chǎng)感；管樂器的明亮光澤感；那人聲的通透感，無一不讓筆者贊嘆。尤其是那低頻的能量感，那低頻大鼓敲起來厚實(shí)而Q彈，讓人回味無窮。而且，能將如此多風(fēng)格的音樂都如此恰如其分的表現(xiàn)出來的音響系統(tǒng)，筆者在展會(huì)會(huì)場(chǎng)根本就沒聽到過，即使是破百萬的高價(jià)系統(tǒng)。
蔣先生表示，好的音響系統(tǒng)，就應(yīng)該放什么類型的音樂都好聽。如果一套系統(tǒng)放一種音樂好聽放另外一種音樂不好聽，那這套系統(tǒng)的聲音結(jié)構(gòu)有問題，他的聲音三軸不正確。音響系統(tǒng)是在重放麥克風(fēng)錄制樂器演奏時(shí)的聲音，如果我們想聽到好聲音，想聽到原音重現(xiàn)，我們就應(yīng)該研究樂器的演奏特質(zhì)和一定程度的了解錄音，而不是一昧的去追求音質(zhì)、音色。音質(zhì)、音色并不能成為判斷音響系統(tǒng)好壞的標(biāo)準(zhǔn)。就用吉他來作例子，不同的吉他會(huì)彈出不同的音質(zhì)音色，不可能每一個(gè)樂手都拿同一把吉他來錄音；其次，不同的麥克風(fēng)錄出來的音質(zhì)音色都會(huì)有所不同，不可能每一個(gè)錄音室都用同一支麥克風(fēng)來錄音；再次，不同的錄音室大小都不太一樣，聲學(xué)設(shè)計(jì)之后的混響時(shí)間都會(huì)有一點(diǎn)差異，空間的底噪也會(huì)不同，這也會(huì)使得音質(zhì)音色不同，不可能每一個(gè)樂手都在同一個(gè)錄音室錄音。唯一不變的只有吉他在彈奏的時(shí)候會(huì)呈現(xiàn)Y軸的變化，而且低音永遠(yuǎn)都在上面，高音永遠(yuǎn)都在下面，這是有樂器的結(jié)構(gòu)決定的不變的，而且也不會(huì)有樂手拿著吉他反過來彈奏。
“聲音結(jié)構(gòu)”、“聲音三軸”這些都是在發(fā)燒音響界從未出現(xiàn)過的詞語，這些東西真的存在嗎？真的能成為判斷音響系統(tǒng)好壞的標(biāo)準(zhǔn)嗎？這不禁讓筆者心中生疑，同時(shí)也想起自己當(dāng)初剛接觸音響的時(shí)候，時(shí)常上一些Hi-Fi音響論壇的網(wǎng)站、到實(shí)體店試聽、與身邊發(fā)燒友交流心得、去討教一些燒友老前輩。一直以來，談到音響，無一不是以音響系統(tǒng)的音質(zhì)、音色、聲場(chǎng)等來做判定標(biāo)準(zhǔn)的。很多發(fā)燒友為了自己家的系統(tǒng)更加接近原音，經(jīng)常會(huì)去聽現(xiàn)場(chǎng)演奏會(huì)。然后買一張那場(chǎng)演奏會(huì)的CD，回到家再以自己在現(xiàn)場(chǎng)聽到的聲音做標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)自己家的音響系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)校，使其更接近原音重現(xiàn)。甚至，有一次，我到一個(gè)銷售知名品牌的音響店去試聽交流的時(shí)候。他們老板告訴我，他們?yōu)榱四軐?shí)現(xiàn)原音重現(xiàn)，曾經(jīng)花大錢請(qǐng)過一位歌星到他們店里面交流。期間讓他們的工程師記住這位歌星的音質(zhì)音色特質(zhì)，以后調(diào)校音響系統(tǒng)的時(shí)候就以這位歌星的歌曲來做標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)到音質(zhì)音色一致，以做到原音重現(xiàn)。這已經(jīng)是筆者聽到過能讓音響系統(tǒng)最接近原音的方法了。但照蔣先生的觀念，豈不是他們的想法和做法都是錯(cuò)的？
蔣先生則說：確實(shí)，發(fā)燒友去聽演奏會(huì)；店家請(qǐng)歌星交流，以其聲音特質(zhì)做標(biāo)準(zhǔn)來調(diào)校自己的音響系統(tǒng)的做法會(huì)比自己躲在家里無意義的猜想聲音特質(zhì)來調(diào)整自己的音響系統(tǒng)的做法好一些。只是，他們卻忽略了空間以及錄音的因素。要知道，音響聲音從來都是一門物理學(xué)，其中涵蓋了電學(xué)、空間學(xué)、聲學(xué)等細(xì)分學(xué)科。工程師聽到歌星的聲音是直接面對(duì)面聽到的，而他們用作調(diào)試的歌星的CD片是經(jīng)過錄音設(shè)備錄制得到的，經(jīng)過錄音設(shè)備，聲音的音質(zhì)音色就會(huì)發(fā)生變化。在不同的錄音室，不同的錄音設(shè)備，也會(huì)使得音質(zhì)音色有所不同，如果是現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)的差異會(huì)更大。只要工程師多買幾張那位歌星的CD，最好是在不同的錄音室錄制的，在同一套系統(tǒng)播放，仔細(xì)聆聽，他就會(huì)發(fā)現(xiàn)音質(zhì)音色的不同。更何況人聲發(fā)聲的頻響范圍大概是150Hz~2000Hz左右，音響系統(tǒng)能表現(xiàn)的頻響范圍一般都在35Hz~30000Hz左右，甚至更廣。那他只用人聲來做標(biāo)準(zhǔn)是不是有點(diǎn)以偏概全了？他怎么知道，人聲對(duì)了，其他樂器的聲音就一定對(duì)？同理，演奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng)聽到的聲音，也會(huì)跟經(jīng)過錄制的CD片放出來的聲音有所不同。另外，發(fā)燒友去演奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng)坐在什么位置？而錄音的麥克風(fēng)又在什么位置？這些都無從知曉，要知道會(huì)場(chǎng)如此龐大，坐在不同的位置都會(huì)聽出不同的感受。這又怎么能作為調(diào)校標(biāo)準(zhǔn)。
蔣先生接著說：我也曾在網(wǎng)絡(luò)上看過一些教發(fā)燒友辨別聲音的文章，也基本上用音質(zhì)音色作標(biāo)準(zhǔn)。例如“聲音尖銳的就是錯(cuò)，聲音甜甜的就是對(duì)”，這乍看之下都很有道理，誰都不喜歡尖銳的聲音，誰都希望自己家的音響放出來的聲音是甜甜的。那么問題就來了，每個(gè)人對(duì)聲音的敏感程度都不太一樣，那聲音尖銳到什么程度才叫尖銳？你想象中的尖銳，跟我想象中的尖銳是不是一樣的？同理，聲音甜甜的就是對(duì)，那是要多甜？你對(duì)甜的定義跟我對(duì)甜的定義是不是一樣的？我相信，我今天在講座上用音質(zhì)音色作標(biāo)準(zhǔn)來判別音響系統(tǒng)，如果有100個(gè)觀眾，那么明天就會(huì)有101種判別音響系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)。這就是為何如今有那么多發(fā)燒友說：音響根本就沒有什么原音重現(xiàn)，自己聽著爽就好。或者是用自己想象的聲音當(dāng)作是原音。
蔣先生表示：聲音的音質(zhì)音色，會(huì)隨著空間的不同、錄音器材的不同、音響系統(tǒng)的差異等而產(chǎn)生變化，那怎么能作為判斷音響系統(tǒng)聲音正確與否的標(biāo)準(zhǔn)呢？既然，我們知道音響聲音是物理學(xué)，是科學(xué)，那么我們就應(yīng)該用音響不變的定律來作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。而“三軸聽音法”所展示的正是音響的不變定律。因?yàn)椤叭S聽音法”提及的都是一些樂器結(jié)構(gòu)及其演奏方式的固有特點(diǎn)，是永遠(yuǎn)不會(huì)改變的。我們還是以吉他為例子，吉他的低音弦在上，高音弦在下，這是吉他的結(jié)構(gòu)決定了吉他的演奏的時(shí)候，我們會(huì)聽到低音在上，高音在下，這是聲音的結(jié)構(gòu)，不管吉他手是用什么品牌的吉他，錄音室是用什么樣的麥克風(fēng)，麥克風(fēng)在吉他的什么方位錄音，都是不會(huì)變的。即使是有左撇子的吉他手，也會(huì)有定制的左手吉他，以確保吉他的低音在上，高音在下。所以我們可以同過音響系統(tǒng)播放吉他獨(dú)奏的曲子來驗(yàn)證音響系統(tǒng)的聲音在Y軸上的表現(xiàn)是否正確。同理，我們可以透過播放大提琴獨(dú)奏曲來驗(yàn)證音響系統(tǒng)的X軸是否正確，透過播放三角鋼琴獨(dú)奏曲來驗(yàn)證音響系統(tǒng)的Z軸是否正確。
為什么我要用獨(dú)奏樂器來作為判斷標(biāo)準(zhǔn)呢？那是因?yàn)橐繇懴到y(tǒng)在播放獨(dú)奏曲的時(shí)候，播放的樂器的畫面感會(huì)比較大，讓我們更加容易聽出它們?cè)赬、Y、Z軸上的變化。如果播放的是交響樂這種大編制音樂的話，每個(gè)樂器就會(huì)變得很小，我們就很難去判斷他們的特性。如果想用交響樂去判斷音響系統(tǒng)“三軸”正確與否，我們可以根據(jù)聲音的響度原則，響度越小的樂器在越前面，響度越大的樂器在越后面。因?yàn)槿绻懚却蟮臉菲髟谇懊娴脑挘诤献嗟臅r(shí)候響度大的樂器聲音就會(huì)蓋過響度小的樂器，使得很多細(xì)節(jié)都會(huì)消失不見了。所以交響樂團(tuán)的前排一般都是拉奏類的樂器，例如小提琴。中間一般都是吹奏類的樂器，例如喇叭。后排一般都是敲打類的樂器，例如鼓。這樣的話，我們就可以根據(jù)這個(gè)響度原則來判斷音響系統(tǒng)的三軸正確性。如果我們?cè)诼牻豁憳返臅r(shí)候，突然間聽到鼓聲或者銅管樂器的聲音跑到整個(gè)樂團(tuán)的最前面，把小提琴的細(xì)節(jié)蓋住，那么我們就可以判斷這套音響系統(tǒng)的Z軸是錯(cuò)誤的。其實(shí)無論是什么音樂都會(huì)有它獨(dú)特聲音結(jié)構(gòu)特性，只要聲音結(jié)構(gòu)的三軸是正確的，我們就可以說這套系統(tǒng)更加有機(jī)會(huì)接近原音重現(xiàn)。
之后，蔣先生還跟筆者談及一些他在進(jìn)行“三軸聽音法”推廣講座時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)燒友的反應(yīng)：近兩年，我在全國(guó)個(gè)地進(jìn)行了大大小小數(shù)十場(chǎng)“三軸聽音法”的講座。在演示的時(shí)候都是用一套我的Cittalabs系統(tǒng)和我的I Pad用Spotify透過藍(lán)牙傳輸來演示，很多現(xiàn)場(chǎng)發(fā)燒友聽我介紹完我的音響系統(tǒng)都對(duì)我嗤之以鼻，表示：用藍(lán)牙音源來演示Hi-Fi音響，一定不能出好聲音。我都不以為然繼續(xù)我的演示，等我演示結(jié)束后那些對(duì)我嗤之以鼻的發(fā)燒友都對(duì)我服氣的時(shí)候我才對(duì)他們解釋：一套聲音三軸結(jié)構(gòu)正確的系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)用什么音源都好聽。我們?cè)谕饷媛牭降暮芏嘁繇懴到y(tǒng)聲音細(xì)節(jié)缺失，并非因?yàn)橐粼床粔蚝茫嗟氖且驗(yàn)樵撓到y(tǒng)的聲音三軸結(jié)構(gòu)錯(cuò)誤而導(dǎo)致的。例如，聽交響樂時(shí)因?yàn)橐繇懴到y(tǒng)的Z軸錯(cuò)誤，鼓聲跑到交響樂團(tuán)的最前面，鼓聲響度過大而蓋住了小提琴的細(xì)節(jié)；聽歌曲時(shí)，因?yàn)橐繇懴到y(tǒng)的Z軸錯(cuò)誤，樂器跑到了歌手的前面，樂器聲蓋過了歌手的聲音，是的我們無法聽出歌手歌唱的情感等情況。當(dāng)然，如果音響系統(tǒng)的音源品質(zhì)越高，我們就能聽到越多的聲音細(xì)節(jié)，聽到越好的音質(zhì)。但前提是該音響系統(tǒng)的三軸結(jié)構(gòu)是正確的。
之后，筆者又向蔣先生討教了許多音響方面的知識(shí)，蔣先生更是知無不言言無不盡。在長(zhǎng)達(dá)8個(gè)小時(shí)的聽音交流之后，筆者就有一種預(yù)感：“三軸聽音法”必然會(huì)在音響界掀起一場(chǎng)“三軸”革命。因?yàn)槭Y先生的“三軸聽音法”完全打破了我們對(duì)音響聲音的傳統(tǒng)認(rèn)知，但卻又更合情合理。
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