音響系統的概念
　　什么是音響系統的“五五五”概念呢？要搞清楚這個問題，首先就要弄明白什么是“音響系統”這一概念？因為只要把“音響系統”這一概念弄明白了，那么，音響系統的“五五五”概念才會有討論的基礎前提。
經常閱讀海內、外各種專業音響雜志的發燒友都會知道，“音響系統”這個詞語其實早在很多年前就已經有人使用了；不過人們對于“音響系統”的基本定義大都是由音響器材進行搭配組合所組成的一個完整的放聲系統。它主要包括：音源、功放、音箱以及線材等。

　　“音響系統”不同于傳統意義上“組合音響”的主要差別就在于：“組合音響”是指某一廠家或某一品牌下的已經設計制作調配好的“一體機”概念形式，它已包含了音源、功放、音箱與線材等，發燒友對于這種“一體機”只能是　　

“被動”的接受和使用就行。而“音響系統”是指音源、功放、音箱以及線材等都是經過使用者多方搭配試聽調試后的優選結果。也就是說，“音響系統”多是指使用者“主動”參與搭配試聽調試后最優化的一個“音響組合”概念形式。我認為，這應該是大多數人對于“音響系統”這一概念所持的一個比較共性的共識吧。
然而，隨著人們音響閱歷的積累和音響文化水平的提高，我們就會發現，“音響系統”要想發出傳真又傳神的聲音，純粹只是依靠優秀的音響器材那還是遠遠不夠的。優秀的音響器材只是保證傳真又傳神聲音還原的一個必備條件，但決不是必然條件。要想讓優秀的音響器材發出傳真又傳神的聲音，它必然還與其它的一些相關因素有關聯。經過認真總結、探索和歸納，我發現，音響器材只有與聽音環境進行有機的搭配與融合時，才能發出傳真又傳神的聲音。也就是說，“音響系統”的概念不純粹只是指“音響器材”而言，它還應該包括“聽音環境”這一大要素。完整和準確的“音響系統”概念，即是由“音響器材”與“聽音環境”這兩大塊所共同組成的。如圖表所示。
音響系統的“五五五”概念

明白了“音響系統”這個概念以后，下面我就接著談一談什么是“音響系統”的“五五五”概念。
　　“五五五”概念是指：“音響系統”是由“音響器材”與“聽音環境”這“兩大塊”所組成的。 而這“兩大塊”又可以細分成“三個部分”，其中的“第一部分”是指：如果把“音響系統”比作“十”的話，那么，“音響系統”的這個“十”則是由“音響器材（五）”與“聽音環境（五）”所共同組成的。我們就把“第一部分”的這兩個（五）叫做“一五”。這個“（五）”是指所占的份量或比重的意思；下同。
　　“第二部分”是指：如果把音響器材這一大塊再做細分，那么，音響器材這一大塊則是由“音響器材（五）”與“音箱擺位（五）”這兩部分所組成的。我們就把“第二部分”的這兩個（五）叫做“二五”。
　　“第三部分”是指：如果繼續對音響器材這一部分進行再細分，那么，音響器材這一部分則是由“音響器材（五）”與“器材搭配（五）”這兩小部分所組成的。我們則把“第三部分”的這兩個（五）叫做“三五”。
　　從以上的分析及圖表中我們可以清楚的知道，“音響器材”本身并沒有發生“質與量”的任何變化或改變，自始至終都是一樣的東西。然而，當“音響器材”所處的位置和階段不同時，也即在“一五”時，或在“二五”時，又或在“三五”時，那么，“音響器材”的內涵和作用卻都會隨之而產生一些不同與變化。下面，我就對“五五五”概念做一個比較詳細的說明。
　　音響系統的“五五五”概念

一五——聽音環境
　　為什么把“聽音環境”放在“一五”的位置上呢？這是因為，不管你的音響器材有多么的優秀，音箱擺位有多么的到位，器材搭配有多么的班配，等等……但是，假如你的聽音環境沒有經過一定的聲學設計和施工處理，或者音響器材沒有與聽音環境進行有機的搭配與融合時，那么，即使是一套身份不菲的高級音響器材也很難會發出讓人感動和陶醉的聲音；同時也證明了，前面在音響器材上所做的諸多投入與努力也都將會是付之東流。
　　在此，我不妨舉一些例子來說明聽音環境的重要性。由于二、三年以后就要喬遷新居了，所以，段先生原本是不打算對他現在的“聽音室”進行設計處理的。然而，等到他的音樂之旅ECI-4功放與“夜鶯”音箱到位后，他卻發現：　　“一流的音響器材與搭配并不能保證會發出一流的音響效果”。由于段先生與我所使用的都是“夜鶯”音箱，但他所使用的功放與CD機卻比我的要高一個檔次和級別，聽音室也比我的要大三、四個平方米，然而，他家里的這套音響器材卻只有我家里那套音響器材一半的音響效果。從中段先生也深深的感受到“聽音室”對于聲音的正確還原所起的重大作用。隨后，他就決定也要對他現在的聽音室進行聲學設計和施工處理。
　　鄭女士的房子由于是重新設計裝修過的，還不到兩年的時間，基于此，對于“聽音室”是否又要重新設計裝修這一問題，她曾經先后反復過數次。鄭女士所使用的音響器材與我是一樣的，即：“夜鶯”音箱 + 音樂之旅ECI-3功放 + 馬蘭士CD-17DA CD機。然而，鄭女士卻發現，使用同樣的音響器材，在她家里卻只有我家里一半的音響效果。尤其是音場與定位模糊，中高頻太明亮，中低頻缺乏質感和解析力等。最后，她終糾忍受不了“一流的音響器材卻只能發出二流的音響效果”這樣的一個結果，終于下定決心，對她的聽音室還是進行了專業的、又是非常女性化的設計和處理。
　　從上述這些事例當中我們不難得出結論：在一個經過聲學設計和處理的聽音環境中，是好的音響器材，它的表現將會變得更加優秀；反之，一流的音響器材與搭配最多只能發出二流的音響效果。
家用聽音室是這種情況，那么用于現場演出的音樂廳又會是怎樣的一種情況呢？
　　假如有一個著名歌星與知名樂隊要來北京演出，三場演出卻有三個不同的演出場所。第一場是在某企業的職工食堂；第二場是在市某體育館；第三場則是在北京音樂廳。同一個歌星、同一個樂隊，但在三個不同場所的演出卻會給我們留下三種截然不同的視聽感受：在某企業職工食堂的演出給我們更多的會是一只“職工文藝宣傳隊”的純樸感覺；但在某體育館的演出就會給我們留下一個比較“年輕和時尚”的潮流味道；而在北京音樂廳的演出則是會強烈的透射出一種“高雅和高貴”的藝術氛圍。
　　道理很簡單。當你走進職工食堂時，在那樣的一個環境下、在那樣的一個場合中、在那樣的一個氛圍里，你是很難會把它與高雅藝術聯系在一起的；同時，你心里也會明白，這樣的一個演出場所是很難保證會有什么好的音響效果的。因為職工食堂是專門用于職工就餐使用的一個場所，所以，從它設計建設的那一天開始至今，也就不會有什么工程技術人員會把這個食堂的“聲音效果”考慮進去的。
　　然而，當你走進音樂廳時，即使不看演出，光是沖著音樂廳內那極具專業考究的設計、端莊華貴的裝飾、美觀舒適的座椅等內部的設計裝修，你也會對這座音樂殿堂產生肅然起敬的感覺的，你也會相信，在這樣一個優雅舒適的環境中去觀看文藝演出，其音響效果一定會是出類拔萃的，演出也一定會是成功的！因為每個人都會很清楚，音樂廳就是為了現場演出而專門設計建造的一個聲學場所，從它設計建造的第一天開始至今，它都是圍繞著“聲音效果”而展開工作的。可想而知，它的聲音效果會差嗎？！
　　通過上面的介紹和分析，我們應該非常清楚和明白，現場演出也是由“兩大塊”所組成的，即：演出樂隊與演出場所。優秀的現場演出必須要借助于優秀的演出樂隊與優秀的演出場所才能圓滿完成，這兩大塊無論哪一塊出了問題，都將會嚴重地影響到最后的演出結果的。
　　在現實生活當中，人們對于“優秀的現場演出必須要借助于優秀的指揮樂隊與優秀的演出場所才能圓滿完成”這個問題都還能有一個比較共性的認識和認同感。因為正規的演出場所如俱樂部，它與一般職工食堂的“差別”那是顯而易見的，可謂一目了然！自然地，音響效果也都是“有耳共聞”的。所以，誰也不會說出“職工食堂的音響效果與俱樂部是一樣的”這樣的話。
　　然而，在音響器材與聽音環境這個問題上，人們對于它的認識就不是那么的清楚和到位了。這是因為：專業音響雜志并沒有形成“聽音環境是音響系統一個重要的有機組成部分”這么一個 “強勢宣傳”的概念；沒有這個“概念”做依托，那么發燒友這個團隊也就很難會樹立起這樣的一個音響觀念，當然也就無從談起這樣的一個玩味氛圍和樂趣了。
　　由于缺乏這方面的理論支持與強而有力的宣傳推廣工作，在實際生活當中，我們也就很難得見到一個經過聲學設計和良好處理的聽音室；那也就更談不上在這樣的一個聽音室中體會到優美聲音還原的親身感受了。
我相信，只要是在一個經過聲學設計和施工處理的聽音環境中聽過音響音樂以后，今后再也不會對聽音環境的設計和處理不屑一顧了。因為兩種不同環境下所帶來的聲音差別是非常大的。
音響系統的“五五五”概念

二五——音箱擺位
　　最近我認識了一位資深的音樂發燒友，他已經有三十多年的音響閱歷了。目前他的音響器材配置還是相當不錯的，天朗D500同軸落地音箱與金嗓子E-210合并式功放等。然而，當我去他家的“聽音室”時卻發現，他的音箱與其它音響器材的擺放方法完全是一個“組合音響”的模式，即：音箱基本上是貼著后墻擺放的；各式各樣齊備的音響器材全部就擺放在兩個音箱之間。我大致聽了一下，音質音色、平衡性與音樂性等都沒有什么問題，但是發燒音響所最具魅力與吸引力的音場、定位與舞臺感則是表現不出來。
　　隨后，當他去我家里的聽音室聽過音響音樂以后，他卻非常感慨的說：“過去聽音響音樂，關注更多的只是聲音好聽不好聽；但音場、定位和舞臺感則是聽不出來的。從你那里聽“夜鶯”音箱時，我才驚奇的發現每一個樂器的定位等都是那樣的歷歷在目！給人一個整體的音場舞臺感，而且確實感覺到音箱消失了，有脫箱感。這一點對我來說感觸最深。自從那天晚上去你家里聽過“夜鶯”音箱那套音響系統以后，我才算是真正感觸到了所謂的高保真音響到底能還原到啥程度？它可真的是能還原到一個類似于音樂廳舞臺那樣的一個程度！我以前則是從來沒有這個感覺的，也是從來沒有這個感性認識的。”
　　從這個事例當中我們不難明白兩件事情：一是優秀的音響器材只是保證好聲的一個必備條件，但不是必然條件。“天朗音箱與金嗓子功放”應該是被發燒友所公認的一個“靚聲佳配”的組合形式，所以，這套音響器材所發出的音質音色、平衡性與音樂性也都是相當不錯的。但是由于音箱的擺放位置不妥當，那么，發燒音響所最具魅力與吸引力的音場、定位與舞臺感就表現不出來，從而使得音響音樂的感人魅力就大打了折扣。
　　二是從中我們發現這位發燒友的一些原則失誤，多少是與專業音響雜志在音響擺位方面的宣傳推廣工作不夠“強勢”有一定的關系。要知道，這位發燒友也是專業音響雜志長年的訂戶和讀者，但為什么還會出現這種情況呢？現在的發燒友購買音響器材都會特別的關注音響器材之間的搭配是否合理和對味；而且，還會同時把線材的搭配問題一并考慮進去的。發燒友這一明智正確的觀念和行為，無疑與專業音響雜志在這方面的“強勢”宣傳推廣工作是分不開的。因為翻開專業音響雜志，給我們最為深刻的印象就是有關“音響器材的選購與搭配”方面的文章占了絕大多數。相對來說，對于如何正確的進行音箱擺位這方面的宣傳介紹文章就顯得比較單薄和稀少了。
　　客觀的講，專業音響雜志在有關音箱擺位方面的宣傳介紹文章其實并不少，應該說，一些資深的發燒友對這一問題沒有不清楚、不明白的。但就音響系統本身而言，對于音箱擺位方面的認識和重視程度，就遠沒有上升到像對音響器材的選購與器材搭配方面所應有的高度和敏銳程度上。
　　不可否認，正確的音箱擺位對于音場、定位的再現是起著決定性的作用和效果的。我個人認為，音箱擺位甚至要比音響器材之間的搭配還要顯得尤為重要。
　　我曾經做過一個實驗：我把一臺便攜式雙卡收錄機的兩個“音箱”從主機的卡座上去掉，再把這兩個“音箱”往兩邊拉開到1米左右的距離，放上音樂再來聽，就會發現：音場出來了，樂器的定位也有了。如果再把這兩個“音箱”往前方拉，即加大與后墻之間的距離，更會發現，音場、定位會越來越有形了。
　　無論是音質、音色的細膩性與傳真度；還是音場、定位的規模感與準確性，便攜式雙卡收錄機都是沒有辦法與發燒音響相提并論的。然而，即使像便攜式雙卡收錄機這樣的低檔平價產品，音箱的擺放位置只要正確和到位了，它也能給我們呈現出一個有模有樣的音場、定位與舞臺感。反之，即使你的音響器材選擇與搭配再高級、再班配，但是卻沒有一個正確到位的音箱擺位，那么，就像前面所介紹的那位發燒友一樣，他也不會感覺到音場、定位與舞臺感的存在的。
　　那么，音箱應該擺放在房間的什么位置呢？通常來講，至少要擺放在房間長邊1/3的位置上，兩個音箱之間至少要拉開1.5米以上的距離。如果小于這個尺寸要求，那么，音場、定位與舞臺感的表現就會要大大縮水。
還有一個問題是比較容易被一些發燒友所忽視的：兩個音箱之間用于擺放音響器材的機架盡量要低矮一些，機架或擺放音響器材的高度絕對不能超過兩個音箱高音喇叭之間的“連線”位置，否則，音場和定位感的表現就會要大打折扣。
　　我記得十多年前，有一位發燒友曾經在香港的一本專業音響雜志上就有關兩個音箱之間機架的擺放位置和高度與音場和定位之間的關系等，有過一篇比較詳細的文章介紹。按照文章上的要求，機架的高度或擺放音響器材的高度最好都不要超過400毫米，否則，就會大大影響到音場和定位的完美再現。
對此我們不妨做一個實驗：如果把兩個音箱之間的大彩電搬走以后，馬上就會感覺到聲音變得開闊了，音場、定位都能清晰明確的浮現出來了，你會覺得音響器材的聲音表現真得是前進了一大步。但反過來試一試，假如原來兩個音箱之間是沒有什么大障礙物的，此時，如果在兩個音箱之間放上一個大彩電，你馬上就會覺得這個音響沒辦法聽了，音場、定位全沒有了，你就會覺得音響器材的聲音表現好像是倒退了一大步一樣。
　　俗話說：“人往高處走，水往低處流”。把兩個音箱之間的大彩電搬走人們是可以接受的，因為聲音表現是向著好的方向發展的；但是，反過來做人們就無法接受了，因為聲音表現是向著降格的方向發展的。
對于音箱的擺放位置，以及兩個音箱之間機架的擺放位置與高度等，其實這都是一些“變數”，不一定非要死搬硬套，可根據實際情況再去做一些具體靈活的調整都無妨。但腦海里一定要有此概念，這才是最重要的。
音響系統的“五五五”概念

三五——器材搭配
　　對于選購優秀的音響器材，以及優秀的音響器材之間需要通過有機的融合與搭配才能會發出好聲這一概念，應該說，絕對多數的發燒友都會對此有了一個比較統一和正確的共識。如今，很多的發燒友還會同時把線材的搭配問題同音箱、功放與音源等一并考慮進去的。所以說，對于這一問題的認識和理解，絕大多數的發燒友都是不存在問題的。在這里，我也不再多做贅述。
　　不過在此我要說明和強調的一點則是：“器材搭配”不單單是指音箱、功放、音源與線材之間的事情，它還應該包括：每件音響器材本身的避震處理問題，如各種墊材、角錐等物體的選配運用；音響器材承托物如音箱腳架、機架的選配運用等，它們都是器材搭配當中的一項重要內容和指標，不可忽視，也不可小視。
　　比如說，音箱放在沉重的腳架上應該是一個基本的要求，但還是有一些剛入門的發燒友會把音箱放在低組合柜上。對此我們不妨去做一個很方便的實驗：把這對音箱放在低組合柜上與放在音箱腳架上的聲音做一個試聽對比，你會發現，把音箱放在專用音箱腳架上的聲音，其低頻清晰有質感，定位準確，音質純凈；而把音箱放在低組合柜上的聲音，低頻就會渾濁一團，定位模糊，音質粗糙。
　　對音源的處理就會顯得更為敏感，效果的改善也就會更加得突顯。很多發燒友來我家里聽過音響音樂以后，都會對其優美迷人的聲音留下非常深刻難忘的印象。但是，從來也沒有人會小瞧我的那臺只有曲曲2600元的馬蘭士CD-63SE CD機。因為他們實在找不出讓它“下崗”的任何理由。其實，每一款音響器材都有它存在的理由和價值，但令人遺撼的是，很多時候都是在這些音響器材的潛能還沒有被挖掘出來以前，就已經被殘酷無情的給淘汰出局了。
　　小結：有關器材搭配或音箱擺位或聽音環境等方面的理論闡述，客觀地講，并不是我個人的首創與發明，在我之前，在海內、外多本專業音響雜志上都能看到一些音響前輩們對此所進行的詳細深入的理論闡述。我的工作只不過是把各位音響前輩們這一諸多且分散的理論闡述加以“歸納和條理化”而已。
　　通過前面的介紹和分析，各位發燒友應該對于“音響系統”會有了一個全新的認識和概念。“音響系統”要想得到傳真又傳神的聲音還原，“音響器材”必須要借助于一個經過聲學設計和良好處理的“聽音環境”才能得以實現；同時，“音響器材”也必須要與“聽音環境”有機的融合在一起時，才能形成一個完整準確的“音響系統”。
　　對于“音響系統”與“五五五”概念的重新詮釋及其對應圖表的出臺，它的意義就在于使得發燒友玩味音響時能有了一個更為清晰和明確的方向。