芝加哥音響設(shè)計(jì)師Freddie Breitberg從傳統(tǒng)的模擬錄音技術(shù)到當(dāng)今的數(shù)字音頻，其服務(wù)對(duì)象涵蓋所有音樂(lè)流派。在從業(yè)生涯中，Breitberg始終對(duì)鋁帶話筒青睞有加。最近，他為一支大樂(lè)隊(duì)錄制了“The Great Postmodern Nightmare”。由于他收集的一些經(jīng)典RCA鋁帶話筒即將升級(jí)換代，Breitberg確定這是一個(gè)適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，可以嘗試舒爾獨(dú)特的現(xiàn)代化鋁帶話筒技術(shù)。
他說(shuō)：“鋁帶話筒就像我的老朋友：我熱衷于鋁帶話筒的原因是它們具有溫暖感，并且能彰顯獨(dú)特個(gè)性。在音樂(lè)錄音生涯中，它們始終是我的得力工具，我一直保留一套經(jīng)典鋁帶話筒，提供給客戶使用。這次實(shí)際上是一個(gè)眾籌的CD錄制項(xiàng)目，它為我提供了一次良機(jī)，讓我探索體驗(yàn)舒爾KSM鋁帶話筒的個(gè)性魅力。”
他們?cè)谖挥谥ゼ痈绫辈康腎.V.錄音棚進(jìn)行了超過(guò)兩天的現(xiàn)場(chǎng)錄音。Breitberg在所有號(hào)角樂(lè)器上使用了舒爾KSM313，同時(shí)使用KSM353作為Mid-Side立體聲室內(nèi)拾音方案的一部分，并在所有樂(lè)器音箱上使用。
“我曾經(jīng)在錄音棚完成過(guò)很多大樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)錄音工作，我讓號(hào)角樂(lè)器呈馬蹄形布局排列，以便充分利用室內(nèi)聲學(xué)效果，以及鋁帶話筒的8字型拾音模式，”他解釋說(shuō)，“我為每件樂(lè)器單獨(dú)配備話筒，使用Mid-Side立體聲拾音來(lái)采集室內(nèi)聲音。這樣既能夠拾取室內(nèi)聲音，又能實(shí)現(xiàn)隔離。”
為了拾取“The Great Postmodern Nightmare”的號(hào)聲，Breitberg使用了一組KSM313話筒，這些話筒采用獨(dú)特的鋁帶設(shè)計(jì)，話筒兩端產(chǎn)生完全不同的頻率響應(yīng)，前部稍顯柔和，后部輕微響亮。Breitberg認(rèn)為KSM313的后部振膜完全能勝任這項(xiàng)工作。“KSM313在圓號(hào)上的的音質(zhì)妙不可言，”他說(shuō)，“它們的音色與經(jīng)典RCA鋁帶話筒一樣溫暖，但有更多高音。這意味著在混音過(guò)程中的均衡器和處理較少，這對(duì)于錄音必定是非常有利的。”
Breitberg使用了很多相同的KSM313，該產(chǎn)品的幾大優(yōu)點(diǎn)讓他感到驚嘆。“各個(gè)話筒之間保持了出色的一致性，”他介紹說(shuō)，“與其他鋁帶話筒相比，它們可提供足夠的輸出，而且在8字型拾音模式中帶來(lái)非常優(yōu)異的離軸抑制，這真正有助于在室內(nèi)拾音方案中實(shí)現(xiàn)隔離。最后的錄音效果也確實(shí)令人贊嘆。”
Breitberg掌握了大樂(lè)隊(duì)錄音技術(shù)，他將這種技術(shù)稱為“垂線間排列”，也就是讓樂(lè)隊(duì)呈U形排列就座，鼓位于U形的底部。對(duì)于這支樂(lè)隊(duì)，“U”形的一邊包括四個(gè)小號(hào)，與鼓直接相對(duì)平行排列，長(zhǎng)笛和薩克斯管垂直排列，相互直接面對(duì)。貝斯、鋼琴和吉他的節(jié)奏樂(lè)器組排列在架子鼓的兩側(cè)。
Breitberg沒(méi)有采用傳統(tǒng)的遠(yuǎn)距離環(huán)境室內(nèi)拾音技術(shù)，而是將兩個(gè)Mid-Side立體聲系統(tǒng)放置在“U”形內(nèi)部。Mid-Side立體聲組合了兩個(gè)話筒，一個(gè)是雙指向話筒，另一個(gè)是心形話筒，從而創(chuàng)造了相位一致的可控立體聲效果。為此，他在側(cè)邊位置使用了舒爾KSM353，以獲取平坦自然的響應(yīng)，同時(shí)結(jié)合使用KSM32心形電容話筒來(lái)拾取軸向上的聲音。
“我積累了為管弦樂(lè)隊(duì)和大樂(lè)隊(duì)進(jìn)行錄音的多年經(jīng)驗(yàn)，并且開(kāi)發(fā)了這種技術(shù)，”Breitberg解釋說(shuō)，“這種方法非常好，因?yàn)樗梢枣i定數(shù)位。Mid-Side話筒更像是主動(dòng)充當(dāng)均衡器和壓縮作用，而不是拾取環(huán)境音。適當(dāng)?shù)氖鏍栦X帶話筒真正強(qiáng)化了這種效果。”
為這支共有18件樂(lè)器的樂(lè)隊(duì)進(jìn)行錄音，也是對(duì)話筒和Breitberg的錄制技巧的一次考驗(yàn)。“第一次播放音頻時(shí)，聽(tīng)起來(lái)似乎已經(jīng)進(jìn)行了混音，它產(chǎn)生了幾乎完美的相位一致性，實(shí)現(xiàn)了真正的自然混合，在8字型拾音模式中軸外抑制做的非常好，為我提供足夠的隔離，以便在需要時(shí)進(jìn)行插入錄音修補(bǔ)，”他說(shuō)，“當(dāng)您想到這些時(shí)，你會(huì)覺(jué)得為整個(gè)大樂(lè)隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄音是一件非常奇妙的事情。”
最終，F(xiàn)red Breitberg決定將KSM313加入他的話筒收藏。實(shí)際上，他購(gòu)買了13支鋁帶話筒為以后的錄音工作使用。“這些話筒具有出色的音質(zhì)，在兩側(cè)使用時(shí)，能夠提供遠(yuǎn)高于同類鋁帶話筒的靈活性，”他說(shuō)，“它們具有經(jīng)典鋁帶話筒的溫暖感和獨(dú)特個(gè)性，而且提供經(jīng)典RCA鋁帶話筒從未擁有的更高輸出和高聲壓級(jí)處理能力。雖然它們非常適合圓號(hào)和吉它放大器，但我還將它們用于弦樂(lè)器、尼龍吉他、鋼琴和鼓，以及試驗(yàn)效果良好的任何樂(lè)器。我決定必須使用它們。”
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