早在“2014 TAA臺灣第24屆國際Hi End音響大展”會場中，就已經看到最新EXAKT版的蹤影，但是會場展出的是最高級的Klimax系列產品，而今天發表會的主角改成次一級的Akurate EXAKT DSM主機與EXAKT Akubarik音箱登場，主講人則是LINN的常務董事Gilad Tiefenbrun。

看到職稱是“常務董事”不難猜出，他就是LINN老板的兒子，主導新時代數字流產品的研發與銷售工作。

現場只有一對音箱跟一臺主機，極度簡化的音響系統。

這次改版的EXAKT系列強調“The Source is In the Speaker（訊源就在音箱內）”概念，將高解析母帶品質的信號，以數字格式傳輸到音箱，并加上各種修正后，才進行轉換成模擬信號的工作。如此才能確保信號以零損失的方式，一路送到音箱之內。

同時，重點擺在導入新的EXAKT軟件功能上，內建空間校正系統，可以針對空間中的駐波問題進行頻率等化功能。同時，萬一音箱擺位只能靠著墻面時，對產生峰值的頻段進行適度補償。通過新軟件功能修正之后，就算音箱僅靠著墻面擺位，聲音聽起來也像是正常擺位一般，有音場深度的表現，而且不會損害到音質表現。

LINN的常務董事Gilad Tiefenbrun遠渡重洋來臺說明。

Gilad表示這是LINN首次發表如此先進的技術，整個信號修正方式都是以數字格式進行，通過DSP運算出修正值，避免用模擬格式修正方式，對信號造成的不良影響。

排行第二的Akurate EXAKT DSM數字流播放器。

新的Akurate EXAKT DSM保留原本數字與模擬輸入介面，取消了模擬輸出端子，表現出信號全然數字化傳輸的決心。它支持市面上常見的音樂文件格式，最高支持到24bit/192kHz，如果原本文件的取樣率比較低，便自動升頻為24bit/192kHz，確保最佳的音質表現。

主動式設計的EXAKT Akubarik音箱。內建DAC、電子分音器、五臺后級放大器，全都隱藏在背后。

如果擁有EXAKT Akubarik主動式音箱的話，你也不需要RCA或平衡橫端子了！因為獨家EXAKT Link擔任傳輸信號的重任，使用CAT 5等級的網絡線，就算是長距離傳輸也不擔心表現會劣化。

為了證明EXAKT技術可以確實還原正常擺位的表現，代理商特地將音箱后退到墻面，并啟動修正功能，讓大家比較前后的差異。

而內建電子分音的方式不僅避免掉傳統分音零件的損耗，也避開相位失真，還能針對每一顆單元的特性加以修正，在不傷害音質的情況下，讓個單元間的頻率響應達成完美銜接。

金屬背板與箱體線條完美銜接，將散熱片隱藏起來，上頭還可以見到電源指示燈。

請你想像一下，像EXAKT Akubarik這種五音路、六單元（最下方有兩顆低音，采用Isobaric 推挽式設計）的音箱，如果采用傳統的分音器設計，那么零件將會多么復雜？將會多么難推？就算搭配超大功率后級，也難避免復雜分音器帶來的失真，恐怕只有電子分音才能完成這項艱難的任務。”

Gilad從訊源說起，因為LINN最在乎的就是訊源，君不見LP12至今仍屹立在經典黑膠唱盤之林��！而且Gilad還強調，訊源的根本就是音樂，所以LINN也有自己的唱片品牌LINN Records。

說到數字訊源，擁有自己錄音品牌的Gilad聳聳肩說“我們早就在用24bit錄音了。”其技術毋庸置疑。對于音樂的品味呢？別擔心，LINN旗下的藝人與唱片也都后勢看漲。今天才跟Gilad聊到他們當紅的藝人John Butt，這位古樂指揮家最近讓Gramophone雜志推薦了不少唱片，實力可見一斑。LINN對音樂的品味也是相當在行的，從今天測試播放的曲例（Rachelle Ferrell演唱的Sista、Beth Orton的She cries your name）可以知道；盡管他家古典樂錄音很出名，Gilad本人涉獵卻相當廣泛，也很懂得用適當的軟件表現自家音響器材的長處。

5路分音的Exakt Akubarik內建“5個”放大器，實際用手摸，真的有在發熱！

Exakt系列的音箱要貫徹一個原則：一路數字到最后關頭。不到最后關頭，絕不輕言轉成模擬信號，這就是精淮無比的不二法門！因為Gilad的信念就是數字處理實在好用，且相較于模擬信號需要經過的路徑，數字信號傳輸失真又低。這套系統使用了LINN獨家的超低時基誤差Exakt Link傳輸，時基誤差由以往的12皮秒降低到5皮秒左右。（根據中研院的翻譯，Pecosecond翻譯為皮秒，1皮秒是10的-12次方秒，也就是0.000000000001秒）然而根據LINN的模擬實作經驗，被動元件動輒就是5-10%的失真率，而被動分音容易出現響度失真與相位失真；相較之下，從訊源到發聲，走數字信號的部分能佔的比例越高越好�。ㄒ簿褪亲屇�擬失真的比例大幅降低）所以主動分音是他們目前認為失真能降到最低的分音方式，而非被動分音。

系統很簡單，就是一部訊源加上一對音箱。兩個字，搞定！

但要注意LINN的數字訊源基本上就是設計來跟LINN的音箱搭配。理由很簡單，如果用家只有數字訊源，盡管有了數字分音，卻沒辦法跟放大器、單元有完美匹配；反之，如果有了很好的主動式（內建放大器）音箱，卻沒有清楚的數字分音線路，那也是兩個字，白搭。

有了空間校正系統，老婆要你把音箱靠墻擺，也沒問題！別懷疑，數字世代的器材就是該這么強大。Gilad真是不讓老爹專美于前，當年老爹搞了一部流芳百世的LP12，他就另辟蹊徑，把數字發展的步伐一直向前推。

其實今天示范的數字空間模擬有兩個重點部分：一是“Room Modes”，二是“Speaker Placement”。Room Modes用意是“模擬”一個（規則形狀）空間，用運算的方式，找出“最優化”的空間設定，使80Hz以下的低頻頻率響應正確，不出現峰值，也不掩蓋中高頻段的訊息量。Speaker Placement則是在固定的空間基礎上，使用各種參數補償（輸入房間長寬高、音箱離墻壁距離等因數），修正音箱改變位置后的聲音表現。

當然要放一張Gilad的開心照。

今天總編也問了最近念茲在茲的DSD vs. PCM問題。從LINN的角度來看，DSD沒有什么好不好的問題，它確實是很優秀的數字聲音技術。不過實際上來說，DSD vs. PCM，沒有人希望再次看到“格式大戰”。Gilad的意思是說，難道PCM還不夠好嗎？現在PCM有FLAC、WAV等各種方便的格式，聲音又好，消費者需求是什么，他們就做什么。

本日還有其它問題（如下）。Gilad講話的時候很輕松，聽問題的時候可是相當嚴肅哪～

問：為什么設定在80Hz而不是160Hz呢？

答：因為從80Hz以下去改變，比較不影響聽感。一來是中高頻如果改變，音質音色的變動會比較明顯，二來，如果只負責到80Hz以下，就目前技術而言是比較好控制的。

問：如果不是像LINN這么好的音箱，用上這種技術也可以讓音箱變好聽嗎？

答：這問題還真有點微妙。這樣說吧，因為LINN是優化、平均化，優化是有限度的，如果音箱真的很差，那LINN的數字設定大概就是會讓那對音箱“差得很平均”吧！

問：您播放的文件是16/44.1的FLAC，但您也說LINN專精數字訊源，且錄音也都是24bit，莫非這套系統內部是升頻處理嗎？

答：沒錯，統一上轉到24/192來播放。要知道，這套系統針對的用戶不只專精傳統二聲道的使用者，如果碰到MP3等各種格式，又或者使用者的訊源是來自YouTube，我們也要想辦法去優化這些音樂信號。

問：每只音箱都有“Measured Driver Unit”與“Filter”，意思是說，每個音箱里的每個分音器都是“一個一個”去微調過的嗎？

答：Yes。

會后，我與技術主編陸怡昶討論，確認一個關鍵重點，音箱的放置位置可以優化，放好之后，聲音也可以用數字運算來優化。但這絕不表示“音箱擺位”可以被取代，因為完整的擺位還包括投射角度，個人喜好的音樂畫面，音箱有沒有消失在舞臺之中……

LINN目前針對的頻段是80Hz以下，主要是讓音樂的頻段能均衡，所以中頻高頻的擴散還是要靠耳朵調整，音樂重播的人聲或樂器形體，還是需要擺位才能得到更上一層的表現。幸好音箱擺位還是不能被取代的，希望未來不要太快發展出完全模擬音箱擺位，要是連投射角度、左右距離都算好了，那發燒友的樂趣又少了一點。（或許到時候有新問題要煩惱？）

總之，LINN的數字流腳步，還沒跟上，就落伍啦！